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Archive for 23/12/08

Policiales /1

Por P.

Sumándonos a las recomendaciones para adolescentes, abrimos una lista de novelas policiales. Aquí, tal vez, los mejores del año:

Hacé que la noche venga,
de Leonardo Oyola

Leonardo Oyola es a mi criterio uno de los mejores  escritores -sino el mejor- de policiales de nuestro país. Tuve la suerte este año de leer tres libros de él y, aunque con distintos matices, me cautivaron de principio a fin. De esos tres libros, sólo Hacé que la noche venga está publicado en Argentina, los otros dos, Chamamé y Gólgota, llegarán, eso espero, el año próximo.

Si quieren empezar a descubrir a un muy buen escritor argentino, Hacé…. es una lectura obligada para las vacaciones.

El Chino,
de Henning Mankell

Dice un duende que habita la librería -gran lector de policiales, y sobre todo de Mankell- que la última novela del sueco -ya sin el mítico Wallander- es la novela negra del año. De Mankell sólo leí Asesinos sin rostro y Los perros de Riga, que me encantaron, pero si Dr. Pakus lo dice, me animo a recomendar con los ojos cerrados El Chino.

El Secreto de Christine,
de Benjamin Black

John Banville, reconocido escritor irlandés, bajo el seudónimo de Benjamin Black, se despachó el año pasado con una novela negra, que se destaca por su escritura casi perfecta, en donde todas las palabras se saborean, además por supuesto de la trama. Este año llegó El otro nombre de Laura, que todavía no la recomiendo, pero sí se que la voy a leer en este verano. Después les cuento.

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Página 12 realizó una encuesta a escritores e intelectuales sobre cuáles fueron los mejores libros del año. Entre muchos y muy buenos –76, Los domingos son para dormir, Villa Celina, etc- nos enorgullece que hayan incluído dos de nuestra editorial: Los padres de Scherezade, de Daniel Guebel, y Frío en Alaska, de Matías Capelli:

los padres de sherezadeDe Los padres de Sherezade han dicho:

“Guebel ha conseguido con los años un manejo del lenguaje admirable y encantador y desde ese lenguaje trama hermosas historias que invitan a pensar, que es bastante más de los que se le puede pedir a la literatura.” (Damián Ríos)

“Son relatos desequilibrados e inestables, de los que no nos importan tanto sus historias como ese milagro de actualidad que las mantiene en suspenso (…) Ese suspenso nos lleva directamente a lo imposible (…) Contra la idea clásica del cuento como el género en el que habría que saber administrar las fuerzas que lo componen, estos relatos son ejemplos de una literatura antieconómica, incendiaria y movediza. Basta con que la busquemos aquí para que aparezca allá.” (Juan José Becerra)

“Condensa las claves constantes de la obra narrativa de un notable escritor.” (Juan Martini)

Frío en Alaska fue elegido por Graciela Speranza y Oliverio Coelho:

“Invención narrativa, sensibilidad urbana contemporánea, prosa suelta pero precisa y una biblioteca renovada que se abre a otras literaturas y otros cines. ¿Qué más pedirle a un primer libro?” (Graciela Speranza)

“Cuatro relatos sobre un hombre gris que tienen el tono levemente irónico y desencantado al que toda buena literatura debería aspirar.” (Oliverio Coelho)

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Presentación: La novela luminosa, de Mario Levrero (Mondadori 2008)
Charla abierta entre Luis Chitarroni y Damián Tabarovsky.
Desgrabación: P.Z. Segunda parte. [Leer la primera parte]

la novela luminosa

Damián Tabarovsky: Yo recibí un flyer que decía “charla abierta” (o diálogo privado, terminó siendo) [Risas] No preparé nada por escrito, pero sí dos o tres interrogaciones. Dudas que me genera Levrero. Sobre Levrero hay cosas que pueden ir más allá de Levrero. Son dos o tres preguntas casi sobre… ¿la esencia? ¿Sería la palabra? La esencia de la literatura, o algunos problemas muy específicos de la literatura. Y que tiene que ver con dos preguntas que se hace Barthes. Cómo Levrero logra salir airoso de una serie de problemas que generalmente fracasan los escritores. Uno es el tema de la relación entre neurosis y literatura.

Luis Chitarroni: Claro.

Damián Tabarovsky: La literatura es una forma de neurosis y cuando la trata como tema se convierte casi en una cosa redundante. Ahí hay una frase de Barthes, que para mí explica un poco a Levrero, que dice “loco no quiero, cuerdo no puedo, solo sé siendo neurótico”. Una condición de imposibilidad. Levrero no es que no relata una historia: relata la historia de que no se pueden relatar historias. Ahí está la neurosis, el proceso recursivo. Cuenta la historia que ya no puede contarse una historia.

Y la otra es una cosa más personal, para mí es el otro autor que está detrás de Levrero, -aunque uno, obviamente es Kafka, como acaba de decir Luis, aunque Luis le dio una vuelta de tuerca a ese casi lugar común Levrero-Kafka; está demasiado dicho-, que es Proust. Por lo menos en La novela luminosa y en El discurso vacío, hay guiños proustianos. También me acuerdo de otra frase de Barthes que es una frase, que para mí toca dos puntos sensibles como lector, e inclusive como escritor, que es la relación entre vida y obra. El gran tema de la literatura, para alguien como yo que menosprecia la vida. Y también la obra, que es una categoría fetichista y pequeñoburguesa en función de algo que también fue muy mitificado que en algún momento en los setenta y los ochenta se llamaba “texto”. Entonces me gusta defender el texto. Vos que sos de la revista Sitio.

(más…)

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Leonardo de Mi plan leyó Frío en Alaska, de Matías Capelli y, propuesta intersante,  exploró en busca de las raíces literarias de la novela:

Frio en Alaska de Matías Capelli posee una prosa rápida y liviana, una escritura suelta que oscila, por momentos, entre la frialdad de Houellebecq y la narrativa de Bolaño. La escritura de Capelli es más luminosa que la del francés y el chileno, parece renovada y fresca.

En el primero de los cuatro relatos que integran el libro, y que hasta pueden dar la impresión de novela fragmentada, tiene algo de Fogwill en el sentido que incorpora precios y valores en libras, así también suma algunas marcas, gesto que se ve solo en ese primer texto y que esta bien administrado”.

[Continuar leyendo]

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