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Archive for 7/01/15

El 1º de enero, la obra de Antoine de Saint-Exupéry pasó a dominio público. Aquí un “perfil de 3/4” de este hombre fascinante, quien además de ser uno de los pioneros de la aviación comercial argentina, como escritor fue mucho más que el autor de El Principito.

Por Valeria Tentoni.

Antoine de Saint-Exupéry

¿Hay dibujo más escandalosamente simple que podamos señalar, cuando se nos pregunta qué es la literatura, que la caja en la que está dibujado el cordero por el que ruega el Principito? En esa caja de tres agujeros está contenido el universo, ¡allí dentro podría haber cualquier cosa! Hasta un cordero perfecto. Es un auténtico punto del espacio que contiene todos los puntos, ¡el instante gigantesco! Lo que podría ser es lo infinito, y la literatura ¿no es, al fin, la probabilidad de lo improbable?

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En los cuentos de Mares baldíos (Penguin Random House), Carlos M. Domínguez explora la tensión entre el hombre y la naturaleza con la herencia de Faulkner, Melville y Conrad.

Por Patricio Zunini.

mares baldíos¿Qué tiene de interesante el anacronismo de Carlos María Domínguez? Esa es una pregunta para hacerse ante los cuentos de Mares Baldíos (publicados recientemente por Penguin Random House; aunque algunos habían salido hace unos años en un volumen de la editorial uruguaya Cal y canto). Domínguez, argentino que vive en Montevideo desde hace más de dos décadas, alguna vez dijo —y si no lo dijo lo debería haber dicho— que su hogar estaba en el Río de la Plata: este nuevo libro, entonces, es un regreso a casa. Una casa inquietante.

Ya en la novela histórica Tres muescas en mi carabina (Alfaguara, 2002; Premio Embajada de España de Novela en homenaje a Juan Carlos Onetti), Domínguez se había dejado seducir por el río. En Mares baldíos continúa fascinado: lo mira, lo estudia, registra los movimientos. Dice en el cuento “Delta”:

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Poesía imprescindible

La autora de Caligrafía tonal (Entropía) elige la poesía imprescindible.

Selección Ana Porrúa.

Aclaro –aunque la aclaración nunca sea suficiente– que esta lista responde a mis lecturas, a mis imprescindibles. Por lo tanto, responde a mi biblioteca y a mis faltas; es decir, también, a todo aquello que no leí de la poesía latinoamericana.

No pude respetar el número de la lista porque los decálogos me parecen muy estrictos, moralmente estrictos. No quise quedarme en la docena porque más que los “imprescindibles” corrían el riesgo de presentarse como los apóstoles de la poesía. Llegué, entonces, a los catorce, en una especie de desobediencia controlada. No hay muestreo; tal vez un modo de mi biografía como lectora.

  1. Prosas profanas, de Rubén Darío (1896)
    Porque inventó la lengua española para la poesía escrita en América Latina. Porque cambió la poesía.
  2. Trilce, de César Vallejo (1924)
    No por sus poemas más crípticos sino por la mezcla entre estos y los más narrativos, familiares. Porque creo que es una falacia leer unos sin otros.
  3. Poemas y antipoemas, de Nicanor Parra (1954)
    Porque desde allí puede leerse de otra manera, incluso a Neruda. Porque escribiéndolos, de alguna manera, contra Neruda, Parra habilitó la posibilidad de leer de nuevo a Neruda.

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