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Archive for 27/05/15

Conversamos con Daniel Saldaña París, autor de En medio de extrañas víctimas —libro que define en esta entrevista como un “ballet de perversiones”— en su visita a Buenos Aires. 

Por Valeria Tentoni. Foto Valentina Siniego.

Daniel Saldaña París

Daniel Saldaña París nació en Ciudad de México en 1984 pero ahí le cuesta mucho escribir y todo lo distrae: “Me absorbe muy salvajemente”, dirá de ese lugar. A poco de mudarse a Montreal, en Canadá, —ciudad donde ya estuvo por una beca y donde terminó su primera novela, En medio de extrañas víctimas (Sexto Piso)— bromea diciendo que no vive en ciudades cuyo nombre no comience con la letra M. También pasó una temporada en Madrid, donde comenzó a trabajar en la redacción de Letras Libres mientras se diluía su entusiasmo por la filosofía y el universo académico. Actualmente se desempeña como editor, fue becario del FONCA y de la Fundación para las Letras Mexicanas. Antes de entrar en la novela publicó dos libros de poesía, antologó Doce en punto, de poetas chilenos recientes, y Un nuevo modo, de narrativa mexicana actual, y creó el Método Universal de Poesía Derivada que permite realizar recorridos urbanos tomando por GPS a un poema cualquiera. No va a abandonar la poesía, dice: y hay un documento de Word en crecimiento en su computadora que así lo prueba. Sin embargo, el pasaje de género no le resultó violento ni mucho menos. Hay sociedades de intereses y de modos entre el segundo libro y estas trescientas páginas. Y también préstamos más específicos. (más…)

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El campo y la ciudad

La ciudad, asfixiante y violenta.

Por Valeria Meiller

New York, 4 de Mayo de 2015

Durante mi adolescencia, en la que religiosamente y en contra de la prohibición de la familia, fumé un cigarrillo diario sentada en el marco de la ventana de mi habitación antes de acostarme, asistí a la misma visión: un par de casas, unidas por caminos de laja y protegidas, cada una de ellas, por las bondades de un jardín en el que los arbustos y las flores tomaban turnos para florecer durante el año. Más allá, estaba el taller de los varones –donde se daba reunión la misteriosa ortopedia de las herramientas y las caparazones metálicas de las máquinas, signos inexpugnables de un poderío raro y varonil. En una época, llegó a haber ahí un avión en el que mi abuelo volaba hasta Córdoba y hubo también varios acoplados que, como marcas del derrumbe de ciertas transiciones, mi padre iba abandonando por temporadas. A un costado del taller, se levantaba el tanque de agua y la primera manga, donde de día la faena congregaba indistintamente al ganado y a la población civil -el personal y los veterinarios, los conductores de camiones jaula y mis parientes. Después, empezaban los caminos de tierra, ágiles al principio y cada vez menos demarcados a medida que se alejaban campo adentro, donde separados por tranqueras casi siempre cerradas, se organizaban los potreros y sus funciones: pasturas, sembrados o bajos muertos que no servían de mucho. Los árboles del monte, en su mayoría eucaliptus o álamos sembrados, se hamacaban circulándonos y creaban un vaivén suave que tapaba y destapaba diferentes partes del cielo. Dependiendo de las estaciones y regidos por los partes del clima –cuya nubosidad, siempre variable, determinaba la visibilidad de las constelaciones-, en la pampa la noche se hacía presente casi siempre igual, mínima en sus alteraciones.

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En junio comienzan talleres mensuales y bimestrales en Espacio Agüero. También cuatro encuentros para escritores principiantes por la mañana.

josé maría brindisiEspacio Agüero queda en Santa Fe 2911 3º F, esquina Agüero.
Teléfono: 4821-8555 (desde las 18.00).
Mail: espacioaguero@gmail.com]

Comienzan en junio:

Todo relato es policial
Coordina: José María Brindisi
Los viernes 12, 19 y 26 de junio a las 19.

El título del curso alude al concepto, ya clásico, de que como lectores siempre se nos propone que vayamos detrás de un enigma. Dicho enigma puede ser más o menos visible, estar más o menos claro, puede ser en principio sólo una inquietud o una sospecha, puede hacer pie en las dos alternativas básicas –la concreción o no de una amenaza, de una “promesa”, etc.- pero también en sus infinitas modulaciones intermedias. La idea del curso es, a partir de la lectura de algunos autores modélicos, dentro y fuera del género policial (Chandler, Chesterton, Walsh, Hemingway, Fonseca, Capote, Padura, Camus, Salter), brindar elementos para pensar la propia escritura poniendo énfasis en la estructura general de los textos: cómo conseguir y sostener la atención del lector, de qué maneras hacerlo participar, cómo generar tensión y suspenso, cómo administrar la información, hasta dónde cumplir con las expectativas que el mismo relato ha generado, cómo reconocer sus puntos activos y desarrollarlos en plenitud. [Informes]

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El vengador del futuro, El resplandor, Últimos días de la víctima y más.

Por PZ.

Contaba Julian Barnes que cuando Marion Vernoux le dijo que estaba haciendo la peli de Hablando del asunto, él le preguntó “¿Me traicionaste?”. “Sí”, dijo Vernoux. “Entonces la película va a salir bien”. Lo cierto es que con o sin traición, la película no alcanza al original. Y eso es algo que sucede en la gran mayoría de los casos. Pero no siempre. Aquí siete ejemplos de cuando las imágenes le ganan a las palabras.

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