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Archive for 23 junio 2015

Segunda entrega de la serie compilada e ilustrada con collages de Beatriz Vignoli. Hoy trae poemas de Mariano Acosta.

Por Beatriz Vignoli.

Acosta, collage de Beatriz Vignoli

gallina

Acostumbrados a morir, a dar la muerte o a la espera, pero ante todo acostumbrados. Pretendí animales fundacionales dignos de semejantes sacrificios, pero la gallina degollada y el matadero erigieron la magia misteriosa de las criaturas muertas, a mi espalda. Cristo era cordero y beatería, Cristo fue jardín en medio de la pampa, pero acunándome en musgo inconfesable, o en tugurio, de las nocturnas incursiones de mi padre, cuando venía leyendo las memorias donde Paz, Belgrano o Lamadrid, danzaban muertos, haciendo posesiones y haciendas de la Patria.

De reojo rezaba con mi abuela, Sociedad Española de Socorros, señora de patronato, organza y renta. (más…)

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Una serie de iluminaciones se ordenan formando una constelación de sentidos que vinculan el Cuaderno VIII, de Mario Ortiz, con la serie “El tunel del tiempo” y los procedimientos de Paolo Santarcangeli, Umberto Eco y Robert Zemeckis. Christian Kupchick, Jorge Consiglio y Luis Sagasti acompañaron a Mario Ortiz en la presentación de Cuadernos de Lengua y Literatura en Bahía Blanca.

Por Christian Kupchik.

presentacion3

Es mi obligación confesar cierta debilidad por algunos nombres propios, patronímicos o topónimos. Una inevitable fascinación me inspira el sonido de Samarcanda, Turkestán o Purmamarca. Bahía Blanca, por supuesto, está en esta lista. Y nada tiene que ver con el vocativo, sino con el perfume de su musicalidad. Quizá todo se trata de eso, de nombres desconocidos y a la vez añorados. Al plantearse la posibilidad de participar en la presentación de los libros de Luis Sagasti y Mario Ortiz, dos enormes escritores a la vez que exquisitos ejemplares humanos, el enorme entusiasmo que dicho honor despertaba no me permitió pensar cuál de las dos obras me correspondería. El tema es que, más allá de reconocer tanto en Mario como en Luis universos particulares, una sensibilidad y una estética personal en cada uno de ellos, no podía evitar verlos sino como un Jano bifronte. Una suerte de Mario Sagortiz o Luis Ortigasti, capaces de fundir sus mundos. No. Sería un error. Hablaría del Cuaderno de Lengua y Literatura VIII, de Mario Ortiz.

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El autor de Librerías (Anagrama) elige sus citas favoritas del libro de la realizadora y ensayista Hito Steyerl, Los condenados de la pantalla.

Selección de Jorge Carrión.

Los condenados de la pantalla“Caer significa ruina y desaparición tanto como amor y desenfreno, pasión y entrega, declive y catástrofe. Caer es tanto decadencia como liberación, una condición que convierte a las personas en cosas y viceversa”.

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“Tanto los freenlancers como los mercenarios carecen de lealtad a formas tradicionales de organización política como los Estados-Nación. Se implican en lealtades de libre flotación que están sujetas a negociación económica y militar”.

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“Las imágenes pobres son pobres porque están muy comprimidas y viajan rápidamente. Pierden materia y ganan velocidad”.
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¿Qué diría Borges del proceso a Pablo Katchadjian por El aleph engordado? El autor del artículo afirma que Katchadjian no hizo más que poner en cuestión procedimientos utilizados por el propio Borges.

Por Luciano Lamberti. Foto: Florencia Levy.

pablo katchadjian¡Liberen a Katchadjian! La semana pasada nos desayunamos con la noticia de que la Cámara de Casación revocó la decisión que lo había liberado de responsabilidad penal por haber realizado un experimento con el cuento “El Aleph”, de Borges. El juez Guillermo Carvajal, bajo el título de defraudación a la propiedad intelectual, le trabó un embargo por, ejem, 80.000 pesos, amén de amenazarlo con 6 años de cárcel.

Al “experimento”, tal como lo llamó Ricardo Straface, abogado del escritor y escritor él mismo, lo conocemos de sobra. Katchadjian toma las enumeraciones vertiginosas que el narrador del cuento contempla en el Aleph, ese pedazo del universo capaz de contener al universo entero y que se encuentra en el sótano del horripilante poeta Carlos Argentino Daneri, y las extiende por páginas y páginas (el mismo Fogwill reescribió el cuento en clave porno drogodependiente y lo tituló con el anagrama “Help a él”).

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De nacionalidad lectora. A partir de un recuerdo de la adolescencia, la autora de la nota comenta En el país de los libros, escrito e ilustrado por Quint Buchholz (Nórdica).

Por Coni Salgado.

“Leer es soñar de la mano de otro” dice Fernando Pessoa en la primera página de El país de los libros, un agradable viaje escrito e ilustrado por Quint Buchholz y editado prolijamente por Nórdica, que da cuenta de todo aquello que nos provocan y nos dan los libros.

Todavía recuerdo con nitidez la madrugada cuando a los trece años me quedé sola en casa. La luz se cortó de golpe dejándome: estaba a oscuras en el living y con el libro abierto. Sin saber que hacer, busqué una linterna y una manta, y continué la lectura con una voracidad feroz. Las páginas un tanto amarillentas de la primera edición pasaban a gran velocidad. Con una mano mantenía el libro apoyado casi a la altura de mi corazón, con la otra sostenía la linterna que alumbraba el paso de los días en Macondo. No recuerdo cuántas veces leí y releí ese final que considero el principio de todos los finales. Puedo recitarlo de memoria pero no por su contenido, sino por la perfección en la musicalidad de sus palabras. Finalmente, al salir del mundo hechizado de los Buendía, mi propia familia regresó a casa y tener de nuevo la luz consistió tan solo en levantar el interruptor. Recuerdo esa noche de lectura iluminada en la penumbra como una de las más mágicas de mi vida.

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Ranking semanal

El inclasificable nuevo libro de Mario Bellatin, lo más llevado de la semana.

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Fábula religiosa, poema ilustrado, breve ensayo sobre la escritura, recuerdo fugado: El perro de Fogwill, el libro que el mexicano Mario Bellatin publicó con la editorial uruguaya Criatura, no se ajusta fácilmente a clasificación alguna. Les proponemos que, cuando vengan a la librería, lo hojeen y opinen. Es fácil encontrarlo: está sobre el mostrador de caja. Esta semana, El perro de Fogwill fue el libro más llevado por nuestros clientes; quedó por encima de Born, la investigación de María O’Donnel, que había terminado primera hace siete días, y de Las clases de Hebe Uhart que compiló Liliana Villanueva. El ranking se elabora, como siempre, sin tomar en consideración a los libros de Eterna Cadencia Editora, ya que de haberlos incluido, La forma inicial, de Ricardo Piglia, habría quedado (¡por varios cuerpos!) en el primer lugar.

Estos son los diez libros más vendidos de la semana:

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María Kodama impulsa el juicio por defraudación a la propiedad intelectual a Pablo Katchadjian debido a la intervención que el autor hizo sobre “El aleph”, de Jorge Luis Borges, para producir “El aleph engordado”.

Por Antonio Jiménez Morato.

Hay una amenaza para la literatura, no ya argentina, sino mundial. Se llama María Kodama. Kodama no es escritora ni editora (tiene libros publicados, pero hasta los Kardashian pueden editar libros), no hace crítica, ni da clases, tan sólo es una viuda. De hecho, esa es su profesión: viuda. Una «tímida viudita» que regenta los derechos del que, posiblemente, sea el escritor más importante del siglo xx. Unos derechos que generan una riqueza abundante y perpetua, que disfrutará hasta el día en que se muera. Pero no es suficiente. A la viudita no le basta con los ingresos que genera la obra de su difunto esposo. No le es suficiente con los recuerdos de su, suponemos, matrimonio feliz (habría que poder hablar con el marido para saber si él fue feliz, e incluso para poder hacerse una idea de los generosos parámetros que él usaría para describir un matrimonio como feliz), sino que, además, la viudita quiere poseer la obra de su marido. No sus derechos, sino la obra. La que ella fue, es y será incapaz de producir. La que es incapaz de entender, la que no está capacitada para interpretar.

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Iosi Havilio habla de su nueva novela, Pequeña flor (Penguin Random House): “Es insólito que algo cuya materia prima es la imaginación tenga ánimos conservadores tan férreos”, dice.

Por Patricio Zunini. Foto: Xavier Martin.

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Mientras Iosi Havilio escribía La serenidad, una novela de corte experimental que publicó el año pasado Entropía, trabajaba también en otra de tratamiento más convencional: Pequeña flor (Penguin Random House). “Escribía una con cada mano”, dice. Pequeña flor está narrada por José, quien, al perder el trabajo en una fábrica de fuegos artificiales, se queda en casa cuidando a su pequeña hija Antonia mientras es su mujer la que retoma su antiguo empleo en el mundo editorial. El aparente costumbrismo estalla rápidamente cuando José, no queda claro si con intención o por accidente, asesina de un palazo en la nuca a su vecino. La sorpresa se da al día siguiente, cuando José, tras una jornada de angustia, con el propósito de cubrir sus huellas vuelve a lo del vecino y éste lo recibe, vivo, ileso. Pequeña flor sorprende por las variaciones, los tonos, los riesgos que toma un autor que ya está entre los más consagrados de su generación.

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4 libros para el fin de semana

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Llegó el frío y con él, las ganas de quedarse en casa, acomodarse en el sillón estrecho, arroparse con una fina manta de lana frente al hogar a leña, las rapsodias húngaras de Liszt de fondo y el círculo cálido de una lámpara de pie que se abre en la intimidad sobre las hojas de un libro que… Las recomendaciones de esta semana son un poquito más hardcore: por ejemplo Amor invertido, una “novela de cojer” escrita a cuatro manos por Guillermo Saccomanno y Fernanda García Lao. También dos que llegan de Uruguay: La alemana, del [ponga su adjetivo superlativo aquí] Gustavo Escanlar, y El perro de Fogwill, de Mario Bellatin (que usa el viejo chiste que todos alguna vez usamos “¿cómo está la perra de tu madre?”). Y como no sólo de sexo y violencia vive el hombre, cerramos las recomendaciones de este fin de semana con 100 recetas En llamas de Francis Mallman. Aquí los detalles de cada uno.

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“En Maelstrom, como en muy pocos textos contemporáneos, se mezcla magistralmente una estética del parpadeo constante, que sin duda es deudora de las nuevas tecnologías”. Jorge Consiglio, Mario Ortiz y Christian Kupchick acompañaron a Luis Sagasti en la presentación de Maelstrom en Bahía Blanca.

Por Jorge Consiglio.

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En la novela Maelstrom se conjugan dos vertientes que ya son una marca (por apropiación, por el uso personal que hace de estos recursos) de la poética Sagasti. La primera es el empleo de un flujo narrativo sinuoso, lleno de esquinas y de potentes aristas, un flujo por el que se concilian opuestos, porque pervive en él una trasparencia absoluta —que, creo, está sostenida por un coloquialismo de fuerte verosimilitud— y, al mismo tiempo, una opacidad notable, porque, por lo general, lo más importante queda no dicho o, mejor, formulado a partir de una elipsis. En torno a esta primera vertiente de la poética Sagasti se estructuran dos de sus novelas: El canon de Leipzig y Los mares de la luna. La segunda vertiente se plantea con claridad en Bellas Artes. Allí el sentido —no el significado, el sentido— se abre a partir de la contigüidad de escenas que se organizan teniendo en cuenta un principio —llamémosle— lírico. Hay un corrimiento del orden ortodoxo, de la lógica argumental de la prosa. Lo que se pone en juego aquí es el contacto de nodos del relato que hacen sistema sin perder singularidad y autonomía. Se trata de un chispazo entre uno y otro, una discontinuidad, un hiato, un programado hilo de interrupciones. Y, justamente, en este punto se cifra la belleza de la novela. Esa fricción entre elementos del mismo orden pero emancipados de la totalidad hace que en el texto comience a circular una tensión de deseo que involucra al lector. Porque a partir de Barthes sabemos que: “es la intermitencia, como bien ha dicho el psicoanálisis, la que es erótica: la piel que centellea entre dos piezas (el pantalón y el pulóver), entre dos bordes (la camisa entreabierta, el guante y la manga); es ese centelleo el que seduce, o mejor: la puesta en escena de una aparición-desaparición”.

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Todo el virtuosismo de Stephen Dixon para crear climas y sensaciones se pone em juego en esta breve historia de vacaciones de un padre divorciado y su hija pequeña. El cuento, bellísimo y melancólico, está incluido en Ventanas y otros relatos (Eterna Cadencia Editora).

Texto: Stephen Dixon. Traducción: Ariel Dilon.

ventanasChoca su cabeza contra algo mientras hace ejercicios. Ve luz, siente sangre, va al baño –todo esto en la oscuridad, apenas un poco de luz de luna–, allí enciende la luz y ve el corte. “¿Cómo pude ser tan estúpido?”, piensa. “Poco familiarizado con la casa; estuvimos aquí todo un mes el verano pasado pero es nuestra primera noche, este año; ¿por qué no encendí las luces?”. Estaba haciendo ejercicios en el comedor, que contiene la escalera, y su hija estaba durmiendo o quedándose dormida arriba con su puerta abierta, porque le daba miedo dormir con la puerta cerrada y él no quería que la luz la despertase. Ya tiene una toalla de papel apoyada en el corte, la mira y mira el corte en el espejo, sigue sangrando, presiona más fuerte, piensa que debería ponerle encima una bolsa de hielo para contener la hinchazón, entra en el comedor para ir a la cocina pero se detiene a ver qué fue contra lo que golpeó su cabeza. Se para en el lugar donde piensa que estaba haciendo ejercicios. Debe de haber sido uno de esos dos barrotes o palos o lo que sean… simplemente los listones verticales del respaldo de la silla de su izquierda, del juego de comedor, contra los que golpeó su cabeza.

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Florencia Canale y Alejandro Soifer defendieron el lugar del bestseller en la literatura argentina.

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Al bestseller se lo bastardea en charlas y suplementos, y los autores son menospreciados. Sin embargo, hay una idea más o menos instalada que dice que sin lo que producen esos libros no habría lugar para publicar otros más literarios. ¿Es así? En todo caso: ¿qué se entiende por “literario”? Este mes en la librería desarrollamos el ciclo “Los Fornits” —el nombre surge de un libro de Stephen King— donde la propuesta es prestarle atención a aquello que rodea al escritor. El encuentro del martes pasado estuvo dedicado al bestseller como plataforma de discusión. Participaron Florencia Canale, cuya primera novela, Pasión y traición, fue un éxito de ventas (luego publicó Amores prohibidos y Sí, quiero) y en este momento está trabajando en una novela histórica con futuro de trilogía, y Alejandro Soifer, que publicó el año pasado Rituales de sangre y que a fin de año continua en Rituales de lágrimas (antes había escrito dos investigación periodísticas en 2010 y 2012).

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Ayer se presentaron en el auditorio del Malba los tomos que reúnen la obra de Arturo Carrera al momento, bajo el nombre del libro más reciente: Vigilámbulo, editado por Adriana Hidalgo. Compartimos el audio de la lectura.

Por Valeria Tentoni.

Carrera

“¿Por dónde entrar a Vigilámbulo? ¿Es un rizoma? ¿Es una madriguera? ¿Nos convendrá entrar por sus últimas páginas para reinstalar la idea, un poco tonta, de progreso de obra en relación con el progreso de tiempo? O, como ha querido Arturo, por el comienzo, que es el último libro, el que da nombre a la obra reunida?”, se preguntó Daniel Link al abrir su presentación de los tres tomos que acaba de editar Adriana Hidalgo, en el auditorio del Malba. (más…)

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Nuevos talleres de escritura en Espacio Agüero

valeria meiller
Valeria Meiller coordina un taller de lectura para quien quiere escribir

Espacio Agüero queda en Santa Fe 2911 3º F, esquina Agüero. Teléfono: 4821-8555 (desde las 18.00). Mail: espacioaguero@gmail.com.

Comienzan en julio:

Leer para escribir: la fábrica de los textos breves
Coordina: Valeria Meiller. Los miércoles 1, 8, 15 y 22 de julio, a las 19.00.
El cuento corto, el aguafuerte, el texto confesional o el poema –así como también ciertos formatos híbridos que a veces no sabemos en dónde ubicar- parecen proliferar por esta época, y son muchas las teorías alrededor suyo. Este taller de cuatro encuentros propone un recorrido por una serie de textos breves de escritores contemporáneos de diferentes tradiciones y nacionalidades para pensarlos bajo la pregunta: ¿cómo funciona esta máquina? También para iluminar diferentes estrategias para aquellos que buscan lanzarse a la escritura, o quieren reflexionar sobre aquello que ya escriben.
El taller invita a quienes estén interesados en leer y escribir en formatos breves, así como a los que sientan curiosidad por lo que se está escribiendo en este momento por el mundo, a acercarse para reflexionar juntos acerca del esqueleto de los textos y los tópicos más recurrentes de las escrituras actuales.
Se leerán textos de Mariano Blatt, Lydia Davis, Dorothea Lasky, Sam Pink, Cyntia Ozick, Lorrie Moore, Francisco Bitar, Guadalupe Nettel, Valeria Luiselli, Ondjaki, Alejandro Zambra, Samanta Schweblin, Daniel Link, y muchos más.
Valeria Meiller (Argentina, 1985). Es Licenciada en Letras (UBA) y tomó cursos en el MFA in Creative Writing in Spanish (NYU). Es autora de El recreo (El fin de la noche, 2010), Prueba de Soledad en el Paisaje (en co-autoria, Mansalva, 2012) y El mes raro (Dakota, 2014). Es editora en la editorial argentina Dakota, y se desempeña como traductora, docente y crítica. Actualmente vive en Nueva York.

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La escritura biográfica como experiencia y desafío
Coordina: Irene Bauer. Los jueves 2, 16, 23 y 30 de julio, a las 19.00.
En este taller se van a plantear diferentes recorridos posibles para escribir biografía. Además se considerarán cuestiones claves para el género biográfico: haremos un relevamiento histórico del género, se compararán distintos estilos de biografía y se van a analizar reflexiones de varios escritores acerca del tema que nos convoca. También nos enfocaremos problemáticas características de la biografía como son la relación de un autor, su obra y su época; el tema de la exhaustividad de la investigación; la posesión del biógrafo y la distancia crítica; el carácter narrativo de la biografía y su dimensión estética. De esta manera, se ofrecerá a los asistentes una base teórica y herramientas a partir de las cuales podrán acercarse al género y, si lo desean, encaminarse en la escritura biográfica.
Irene Bauer es autora de Virginia Woolf. La vida por escrito.

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La palabra “pueblo”, que con sus implicancias y derivaciones despierta un debate tan actual, es analizada por Alain Badiou en Qué es un pueblo (Eterna Cadencia Editora), donde participa con el ensayo veinticuatro notas sobre los usos de la palabra “pueblo”, de las que presentamos las primeras ocho.

Por Alain Badiou.

qué es un pueblo1. Aun cuando no se pueda más que saludar, hoy como siempre, el “Estamos aquí por la voluntad del pueblo” de los inicios de la Revolución francesa, es necesario reconocer que “pueblo” no es en absoluto un sustantivo en sí mismo progresista. Cuando los afiches de Mélenchon rezan, en la actualidad, “¡Un lugar para el pueblo!”, ya no se trata más que de una retórica ininteligible. Habrá que reconocer asimismo, de manera simétrica, que “pueblo” tampoco es un término fascista, por más que a ello parezcan inclinarse los usos nazis del término Volk. Cuando se denuncia aquí y allá el “populismo” de Marine Le Pen, solo se está perpetuando una confusión. La verdad es que hoy en día “pueblo” es un término neutro, como tantos otros vocablos del léxico político. Todo es un asunto de contexto. Tendremos que considerarlo más detalladamente, entonces.

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“Una vida corta e intensa, una obra urgente que no deja de crecer, pequeños mitos que van de boca en boca agrandándose”.

Por Luciano Lamberti.

vicente luy

¿Quién de nosotros escribirá la biografía de Vicente Luy?

Si nadie se apura voy a hacerlo yo. Materiales no faltan. Una vida corta e intensa, una obra urgente que no deja de crecer, pequeños mitos que van de boca en boca agrandándose, como en el Wallace de Mel Gibson. Todo está servido como en bandeja, para abalanzarse sobre su cuerpo y sus libros y sobre los recuerdos que dejó en la gente. (más…)

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El próximo martes a las 19, un panel con Paola Lucantis, Natalia Viñes y Sebastián Lidijover.

paola sebastián
Lucantis y Lidijover participan en el panel del martes.

Continuando con el ciclo de encuentros en donde diferentes escritores, críticos y periodistas abordan los diferente aspectos de aquello que rodea a un escritor. El próximo martes participan tres especialistas encargados de la prensa editorial.

Martes 23 de junio, 19 hs:
Es la comunicación, estúpido
Cuál es el impacto de los empleados de prensa y comunicación en un libro. Cuáles son sus criterios de éxito. Qué tipos de estrategias se adoptan con cada libro. Participan: Natalia Viñes, Paola Lucantis y Sebastián Lidijover. Modera: Patricio Zunini.

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Por estos días, las columnas semanales de cultura de Maximiliano Tomas cumplen una década: siete años saliendo en Perfil y los últimos tres en La Nación. Para celebrarlo, lo invitamos a compartir las 10 novedades argentinas publicadas en los últimos 10 años que considera imprescindibles.

Selección de Maximiliano Tomas. Foto Alejandra López.

Maxi Tomas

¿Hay alguna manera de responder a este tipo de cuestionarios sin antes hacer aclaraciones, como si uno estuviera excusándose, extendiendo las manos hacia adelante y hacia abajo, minimizando o corrigiendo la lista en el momento de enviarla? Parece que no. En todo caso, tampoco hay que tomarse las cosas con tanta seriedad.

A continuación, por motivos muy diversos que pueden leerse en textos que escribí alguna vez y allá lejos, diez libros de autores argentinos nacidos en las décadas del ’70 y ’80, sin los cuales creo que sería un poco más difícil entender la diversidad y la densidad de buena parte de la literatura argentina contemporánea.

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De paseo con la lengua

“Nunca se da por cumplida la tarea del que escribe. Quedan siempre cabos sueltos, problemas irresueltos. Nunca se da en el clavo, en la tecla, no hay diapasón de la palabra que permita, como en la música, afinar, dar con la nota justa.”

Por Virginia Cosin.

Recuerdo sus cuadernos cuadriculados, sus negras tachaduras, sus peculiares símbolos tipográficos y su letra de insecto. En los atardeceres le gustaba salir a caminar por los arrabales de Nîmes; solía llevar consigo un cuaderno y hacer una alegre fogata. JLB

Como a un soldado al que las balas del enemigo alcanzaron, arrastro lo que me queda de vida a este bar de grandes ventanas por donde entra el sol del mediodía. Antes googlié: gripe, fatiga crónica y hasta fibromialgia. No encontré muchas diferencias entre los síntomas de una y otra dolencia y concluí que en realidad estoy aquejada por un mal abisal: pereza, melancolía, what ever.

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En Hambre de realidad. Un manifiesto (Círculo de Tiza; traducción de Martín Schifino, edición al cuidado de Giselle Etcheverry Walker), David Shields considera que la originalidad está siendo desplazada por la imitación de “la realidad” como valor absoluto de la producción literaria. El análisis de este ensayo, que influyó sobre autores como Knausgård, Coetzee, Lydia Davis y Zadie Smith.

Por Patricio Pron.

“Desde el principio de los tiempos, todos los movimientos artísticos han tratado de incorporar en la obra de arte la mayor cantidad posible de aquello que el artista considera real”, escribe el ensayista estadounidense David Shields (Los Ángeles, 1956), autor de unos quince libros (entre ellos un finalista del National Book Critics Circle Award, Black Planet), beneficiario de una beca Guggenheim y de dos becas del National Endowment for the Arts, colaborador de The New York Times Magazine, Harper’s, Esquire, Village Voice, Slate, McSweeney’s, Believer y otros.

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