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Archive for 1/07/15

Bonjour, Françoise

Niña prodigio, Françoise Sagan escribió Buenos días, tristeza (recién publicado en español por Tusquets) a los 18 años y se convirtió en un éxito mundial. “En lugar de huir a Chile con una banda de gangsters, me quedé en París a escribir novelas”.

Por Patricio Zunini.

A veces con sólo leer las dos o tres primeras oraciones de una novela, uno sabe que va a ser imposible soltarla. Es una certeza instantánea: como el amor a primera vista. Podemos mencionar, por ejemplo, los comienzos de Cien años de soledad, de Ana Karenina, de El fin de la aventura. La lista no es breve pero tampoco muy vasta. A la lista hay que agregarle, sin dudas, Buenos días, tristeza, de Françoise Sagan:

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Estaba de parranda

Matías Celedón, como Pablo Katchadjian, como Mario Bellatin, como tantos otros autores, se une al grupo salvaje e incómodo, que frente al simulacro que sostiene el mercado (la novela como pedazo de vida, el cine como espectáculo, la música como evento de masas), destaca ante todo el procedimiento.

Por Antonio Jiménez Morato.

la filialAhora que ya el siglo XXI parece lanzado y casi nadie se acuerda del postmodernismo que inundó las discusiones culturales y filosóficas en los estertores del siglo pasado, quizás sea oportuno recordar que, si por algo se caracterizó desde una perspectiva estética fue por postular como principal característica de toda obra artística su autoconciencia de la misma como tal. Esto es: las novelas no podrían hacerse pasar por otra cosa que novelas, los cuadros como cuadros, etc. Otra cosa muy distinta es la asimilación popular, la vulgarización que conlleva toda divulgación, de esas ideas entre el público, guiado como siempre por esos repetidores de información no comprendida que suelen ser los periodistas culturales (ese oxímoron). En el caso de la narrativa se vendió la idea, y uso el verbo vender con toda la malicia de la que soy capaz, de que el postmodernismo evidenciaba el ocaso de la vanguardia y de los experimentos de la modernidad, y un retorno a las historias contadas de modo clásico, donde lo determinante volvía a ser la trama, los personajes, etc. Entregar al lector un pedazo de vida, un sucedáneo de la existencia que dialogaba con ella en su intención de ser lo más parecida a ella que fuera posible. Eso supuso una avalancha, que todavía hoy sufre el asiduo de las librerías, de novelas a cual más inane, que van ganando de modo sucesivo los premios que las casas editoriales han desarrollado para obtener más espacio en los medios de comunicación, y que terminan conformando un espacio literario banal repleto de autores y publicaciones tan desechables como intercambiables.

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El autor de Monasterio (Libros del asteroide) elige libros de cuentos imprescindibles.

Selecciona: Eduardo Halfon. Foto: Adriana Bianchedi.

halfoneduardo(c)adrianabianchedi

Eduardo Halfon (Ciudad de Guatemala, 1971) es considerado como uno de los escritores más destacados de su generación en América latina. “La narrativa de Halfon es”, según el crítico español Antonio Jiménez Morato, “una construcción meticulosa, obra de un ingeniero, que va edificando ante los ojos del lector, el extenso panorama de una memoria, la biográfica, pero también la de los ancestros, la histórica, que ha alcanzado hasta ahora su plenitud en una novela tan breve como certera, Monasterio, donde Halfon revisita su pasado como autor y como ser humano”. Es autor de doce libros de ficción, entre ellos: El boxeador polaco (2008), La pirueta (2010), Mañana nunca lo hablamos (2011) y la ya mencionada Monasterio (2014). Su obra ha sido traducida al inglés, portugués, holandés, francés, italiano, alemán y serbio. En 2011, ha recibido la beca Guggenheim.

Eduardo Halfon elige diez libros de cuentos imprescindibles:

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