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Archive for 13/08/15

José Pablo Feinmann participó en una entrevista pública el martes pasado en la librería: “Más que sobre el kirchnerismo, escribiría una novela sobre Lilita Carrió”, dijo.

Por Patricio Zunini.

feinmann

El mes pasado se reeditaron cinco de novelas de José Pablo Feinmann: Últimos días de la víctima, El cadáver imposible, El mandato, La sombra de Heidegger y Timote. Estas vienen a completar la “Biblioteca Feinmann” que Planeta inauguró el año pasado con El ejército de ceniza, Los crímenes de Van Gogh, Ni el tiro del final y la dupla autobiográfica La astucia de la razón y La crítica de las armas. No son todas sus novelas, por supuesto: están las de Joe Carter, Días de infancia y los cuentos de Bongo. En este resumen, en el que probablemente quede afuera alguna ficción, hay que sumar los ensayos sobre cine, música, sobre política y filosofía. Qué lo lleva a escribir así, con esta producción desorbitada: José Pablo Feinmann tiene, es evidente, fe en la literatura.

En esta entrevista, Feinmann habla de sus novelas y de la relación que mantiene, a pesar de él mismo, con el peronismo.

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Un santo estúpido

Caja Negra compiló las crónicas, artículos, reflexiones y notas de Jack Kerouac acerca de la escritura, el deporte, la ruta, la fotografía y su propia generación, textos que se habían publicado, en su mayoría, originalmente en revistas.

Por Valeria Tentoni.

jack kerouacEn ciertas oportunidades, Jack Kerouac compraba rollos de papel para teletipo en vez de resmas. Y tipeaaaaaba. “Hay también que escribir con excitación, velozmente, con calambres”, decía. Evitaba, así, que se detuviera su caudal de escritura, que se interrumpiese eso a lo que se refería como “pensamiento narrativo”. “Soñar en trance con el objeto que se tiene delante”, aparece en el punto 12 de su “Credo y técnica de la prosa moderna”. Kerouac se derretía en la hoja. “Lo mejor es escribir desde el fondo del espíritu como si no hubiera fondo”, en el punto 8.

…hay que escribir hacia delante, nadar en el mar de la lengua hasta ganar la costa de la liberación periférica y la extenuación (…) la mejor escritura es siempre la más dolorosamente personal, aquella que fue arrancada por la fuerza de los cuidados de la cuna –hay que cantar por uno mismo la canción de uno mismo.

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Capital Intelectual acaba de publicar el volumen Discutir Houellebecq, que, a cargo de Hernán Vanoli y Héber Ostroviesky, incluye cinco ensayos sobre la obra del autor francés. Presentamos aquí el prólogo del libro escrito por los editores.

Por Hernán Vanoli y Héber Ostroviesky.

Existen pocos casos en que un escritor se muestra capaz de despertar pasiones y controversias del modo en que lo hace Michel Houellebecq. Si algunos declaran a las series de televisión como la forma más acabada del arte de nuestra era, mientras desde la formulación de políticas culturales del más diverso signo ideológico se confisca muchas veces a la literatura a un espacio decorativo, la narrativa de este autor francés, y el conjunto de textos –entrevistas, poemas, ensayos y artículos– que la rodean hacen urgente interrogar de nuevo el poder de la ficción literaria, sus relaciones con la política y su capacidad de funcionar como máquina de producción de controversias sobre el ser en común. De este modo, cuando tanto lo políticamente correcto como cierto cinismo trash que se produce como reacción al neofariseísmo digital de las buenas causas comunes obturan una serie de debates que merecerían más espesor y profundidad a la hora de conformar la arquitectura de la esfera pública, la narrativa de Michel Houellebecq parece tener reservado un espacio propio: una extraña potencia capaz de desfigurar algunas categorías de aproximación a las contradicciones del humanismo contemporáneo, a nuestros modos de vivir en sociedad.

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