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Archive for 10/09/15

Nicolás Correa y Lucas Ryan, dos sub-30 que le dan nuevos aires a la ciencia ficción y el terror en la literatura argentina contemporánea.

Por Mariano Vespa.

nicolás correa

1.

Aunque parezca descabellado, los cimientos en los que se erigen distintos géneros menores como la ciencia ficción y o el terror, no cuentan con un punto de apoyo firme en la literatura argentina. Son acercamientos laterales. En El libro de los géneros, Elvio Gandolfo señala que no existe la ciencia ficción argentina como tal, sólo se trata de una “sucursal de lo fantástico”. Como ejemplo, cita algunos relatos de Holmberg, Lugones, Quiroga, Macedonio, Dabove, Borges, Cortázar y algunas novelas de Bioy. El panorama es un poco más desolador en el caso del terror: Gandolfo menciona los aportes de Silvina Ocampo, Wilcock y Charlie Feiling. En poco más de una década, la aparición de distintas propuestas como Plop, de Rafael Pinedo, El año del desierto, de Pedro Mairal, Borneo, de Oliverio Coelho, y Los cuerpos del verano, de Martín Felipe Castagnet en el plano de las distopías, y los libros góticos de Juan José Burzi y Mariana Enriquez redefinen ambos géneros. A esta lista pueden sumarse dos novelas recientes: Mara, de Lucas Ryan e Íncubo, de Nicolás Correa.

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Nicolás Correa y Lucas Ryan, dos sub-30 que le dan nuevos aires a la ciencia ficción y el terror en la literatura argentina contemporánea.

Por Mariano Vespa.

nicolás correa

1.

Aunque parezca descabellado, los cimientos en los que se erigen distintos géneros menores como la ciencia ficción y o el terror, no cuentan con un punto de apoyo firme en la literatura argentina. Son acercamientos laterales. En El libro de los géneros, Elvio Gandolfo señala que no existe la ciencia ficción argentina como tal, sólo se trata de una “sucursal de lo fantástico”. Como ejemplo, cita algunos relatos de Holmberg, Lugones, Quiroga, Macedonio, Dabove, Borges, Cortázar y algunas novelas de Bioy. El panorama es un poco más desolador en el caso del terror: Gandolfo menciona los aportes de Silvina Ocampo, Wilcock y Charlie Feiling. En poco más de una década, la aparición de distintas propuestas como Plop, de Rafael Pinedo, El año del desierto, de Pedro Mairal, Borneo, de Oliverio Coelho, y Los cuerpos del verano, de Martín Felipe Castagnet en el plano de las distopías, y los libros góticos de Juan José Burzi y Mariana Enriquez redefinen ambos géneros. A esta lista pueden sumarse dos novelas recientes: Mara, de Lucas Ryan e Íncubo, de Nicolás Correa.

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Claudia Piñeiro en primera persona

Una entrevista pública el próximo lunes.

claudiap

El próximo lunes, 14 de septiembre, a las 19, Claudia Piñeiro participará de una entrevista pública en la librería a cargo de Patricio Zunini. La autora de Las viudas de los jueves, Betibú y la reciente Una suerte pequeña, entre otros títulos, recorrerá su carrera como novelista y dramaturga.

Con entrada libre y gratuita. Eterna Cadencia queda en Honduras 5582 (esq. Fitz Roy).

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El escritor boliviano, autor de La desaparición del paisaje, se pregunta qué significa ser escritor en una tradición menor. “Significa tener la ventaja de escribir sin la sombra de monstruos como Borges o Saer, Onetti o García Márquez”.

Por Maximiliano Barrientos.

Algunos años atrás, antes de publicar mi primer libro, bromeaba con una idea que entonces, creía yo, perfilaba las líneas del escritor en el que me quería convertir: un escritor que escribía desde y para el cosmopolitismo. La frase, casi un chiste, que repetía a menudo con quien sea que hablara del tema, era más o menos esta: una canción de Lou Reed habla más de mi experiencia vital que cualquier taquirari. Imagino que lo que quería decir con aquello era que la educación emocional que tuve pasaba por productos culturales foráneos, productos culturales que también formaron a un escritor argentino, chileno, norteamericano o español. Esto no significaba que no escribiera historias ambientadas en Santa Cruz, la ciudad donde nací y donde me convertí en adulto, sino que escribía sobre ese lugar desde las estrategias que me aportaban las formas de arte que no eran originarias de mi terruño, y por lo tanto la frase mostraba un rasgo común a algunos de los escritores de mi generación que desdeñábamos el regionalismo y el nacionalismo por considerarlos una limitación autoimpuesta. Luchar contra esta forma de encierro era la única vía para escribir en el siglo XXI sin caer en arcaísmos.

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Luego de asistir durante diez años al taller de escritura de Hebe Uhart, Liliana Villanueva compiló sus apuntes en un volumen imperdible lleno de enseñanzas de la autora de Viajera crónica y Visto y oído, entre tantos otros títulos.

Por Liliana Villanueva.

En “Explicación falsa de mis cuentos”, Felisberto Hernández dice: “obligado o traicionado por mí mismo a decir cómo hago mis cuentos, recurriré a explicaciones exteriores a ellos”. En este texto, un manifiesto de la escritura en humilde formato, Felisberto se desdobla, de la misma manera en la que, en sus cuentos, es capaz de salir de sí mismo y convertirse en uno más de sus personajes. Para el autor uruguayo, su propia obra tiene algo de misterioso, “a pesar de la vigilancia constante y rigurosa de la conciencia”. Las frases que cito están señaladas con un trazo de marcador grueso sobre un papel fotocopiado, donde también hay apuntes escritos a mano: “el concepto traba” y “la espontaneidad no está reñida con la reflexión”. El marcador grueso es de Hebe y las notas son apuntes míos de sus clases.

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