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Archive for the ‘Dossier Editores’ Category

Continuando nuestro dossier de editores, presentamos hoy la entrevista a Adriana Hidalgo, directora de la editorial que lleva su nombre y quien fuera distinguida con el Premio Konex de Platino a la labor editorial de la década en 2014. “No me gusta nada que haya trabas a la importación del libro”, dice.

Por Patricio Zunini. Foto: Cortesía Adriana Hidalgo Editora.

adriana hidalgoAdriana Hidalgo no conoció al abuelo que fundó El Ateneo —murió antes de que su madre se casara—, pero cada vez que iba a la librería de Florida y Corrientes miraba el busto que estaba en la entrada a la izquierda. Ir a la librería era como visitar la casa familiar. Hoy la librería es diferente. La cadena que la compró modificó la arquitectura y le agregó una escalera central que rompe un poco el encanto de entonces, cuando la mirada despejada podía pasear de pared a pared, con libros de piso a techo. Perteneciente a un linaje de libreros, Adriana Hidalgo no descarta en algún momento abrir su propia librería, pero por ahora lo mantiene en el terreno de las fantasías: desde hace más de quince años está abocada al proyecto editorial que lleva su nombre. Los primeros cuatro libros de Adriana Hidalgo Editora aparecieron en agosto de 1999, un dato que configura la identidad de la editorial que tiene por lema ser “la última del siglo XX”.

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Continuamos nuestro dossier sobre la edición en Argentina con la entrevista a Fernando Fagnani, editor de Edhasa: “Es un mito que en las cadenas sólo se venden los bestsellers”, dice. Cabe señalar que la entrevista se realizó antes del incendio del depósito de Riverside por lo que el tema aquí no se aborda.

Por Patricio Zunini.

fagnanifernando

A mediados de los ’90, Fernando Fagnani trabajaba como freelance haciendo colaboraciones para Clarín, La Razón o El Cronista, y leía originales para Sudamericana. Pero cuando la editorial colombiana Norma firmó con Roa Bastos la publicación de Contravida, fueron a buscar a Fagnani para que se ocupara de la relación con los medios y él quedó a cargo del área de Prensa y Comunicación. Roa Bastos viajó a presentar la novela en Buenos Aires, la visita fue un éxito, pero Fagnani se quedó sin obligaciones. Iba a la oficina y se ponía a leer mientras esperaba nuevas tareas que no llegaban. Un buen día se dio cuenta de que si no encontraba en qué ocuparse, no tenía sentido seguir trabajando allí. Así fue que buscó un catálogo y marcó algunos títulos de literatura que la editorial no traía al país. “Hay que traer estos libros”, le dijo a su jefe: fue un acierto, los libros se vendieron bien. Entonces, además del área de prensa, le dieron el área Literatura y Ensayo. Por esa época Norma y Kapeluz se fusionaron, Fagnani pudo dejar la prensa y, después de mucho insistir, consiguió que abandonaran el modelo exclusivo de importación y empezaran a editar en la Argentina. Con él se inauguró el catálogo argentino de Norma.

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Continuando con el dossier de editores, presentamos la entrevista a Alejandro Katz: “Mirando la librería se ve más claro cómo funciona el público y permite entender qué tiene que hacer la editorial”, dice.

Por Patricio Zunini.


Foto: cortesía La Voz del Interior

Alejandro Katz (1960) es editor y fundador del sello Katz Editores. Con más de 30 años de experiencia en la profesión, trabajó en Fondo de Cultura Económica en México y Argentina. Desde 1992 es profesor adjunto en la cátedra de “Introducción a la actividad editorial” de la Carrera de Edición que se dicta en la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA. Alejandro Katz es una de las personas más autorizadas para hablar de la edición en la Argentina. En esta extensa entrevista plantea problemas y desafíos de la industria:

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Con esta entrevista a Carlos Díaz, director editorial de Siglo XXI, comienza una serie de reportajes sobre el estado de la edición en la Argentina.

Por Patricio Zunini. Foto: Andrés Peréz Moreno.

carlos díaz

La primera etapa de Siglo XXI en la Argentina fue en la década del setenta y, aunque en el imaginario de los lectores tuvo un fuerte impacto, duró apenas cinco años. En ese entonces publicaron Para leer al pato Donald, de Dorfman y Mattelart, los estudios sobre el origen del peronismo de Murmis y Pontantiero, ensayos de José Luis Romero y Halperín Donghi. Poco después del golpe de Estado, las intimidaciones que venían soportando se intensificaron al punto tal que, finalmente, un grupo de militares entró por la fuerza en las oficinas, se llevó ejemplares —luego fueron quemados— y secuestró al entonces director editorial, Alberto Díaz, que estuvo dos meses en cautiverio. El proyecto quedó trunco. Siglo XXI Argentina cerró y Alberto Díaz se exilió en Colombia junto con su familia. Viajaron a Bogotá, donde él se hizo cargo de la filial que se estaba abriendo. Más de dos décadas después la casa central en México encargó un estudio de factibilidad para desembarcar nuevamente en el país y el joven sociólogo que llevó adelante el trabajo resultó ser Carlos Díaz, hijo de Alberto. Carlos analizó el escenario, estudió posibles competidores y presentó tres posibilidades: montarse a una distribuidora ya existente, montar una distribuidora o montar una editorial. “Les dije que definitivamente optaran por la tercera”, recuerda, “porque, a pesar de llevar 23 años de ausencia, Siglo XXI era muy recordada y su prestigio seguía intacto”. Los mexicanos aceptaron la propuesta y doblaron la apuesta: le ofrecieron la dirección. El modelo de negocios buscaba armar una red comercial importando el catálogo de México para, una vez que estuviera asentada, comenzar a desarrollar el catálogo local. Las nuevas oficinas abrieron el 4 de octubre de 2000 con un capital de 78.000 pesos-dólares —era la época de la convertibilidad—, que alcanzaba a cubrir los primeros sueldos, el alquiler, algunos costos iniciales. Dos días después, Chacho Alvarez renunciaba a la vicepresidencia del gobierno de Fernando De La Rua. Y al año siguiente llegó diciembre de 2001. Los libros de Adriana Hidalgo salen con una faja que dice “La última editorial del siglo XX”. Siglo XXI debería salir con una que dijera “La primera de la crisis”.

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