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Archive for the ‘EC Editora’ Category

Silvina Friera entrevistó a Fabio Morbito, autor de La lenta furia, para Página/12:

la lenta furia¡Qué fortuna para los lectores que Fabio Morábito se haya subido al tren del español un minuto antes de que partiera y lo dejara para siempre en el andén! El vértigo que provoca esa imagen de alguien que llega justo a un viaje, que en el escritor se traduce en un perpetuo sentimiento de desarraigo, pero también en una amplitud de visión, con el tiempo a favor y la ley de las compensaciones mediante, podría explicar en parte esa aceleración de los sentidos que producen los nueve cuentos de La lenta furia (Eterna Cadencia) y su primera novela Emilio, los chistes y la muerte (Anagrama), en verdad un cuento largo que se ramificó en 166 páginas y desembocó en una nouvelle erótica. El lector que se encuentra con estos dos libros, que por esas casualidades del destino editorial se acaban de publicar simultáneamente, se sube al tren de Morábito. Y no quiere ni puede bajarse. Aunque no se mueva de la silla o de la cama, el desplazamiento obliga a recuperar la mirada asombrada del niño para poder captar ese cúmulo de situaciones extrañas y anómalas que el escritor despliega, como quien estira un mantel sobre una mesa familiar intuyendo que lo arrugarán los comensales. Silvina Ocampo (con el epígrafe “ninguna cosa es más importante que otra”) en los cuentos y Eugenio Montale (“mis muertos a los que rezo para que recen por mí, para mis vivos…”) en la novela ofician de acompañantes de este viaje, que se prolongará en breve, durante el segundo semestre del año, cuando se publiquen los relatos de Grieta de fatiga (Eterna Cadencia).

Narrador, poeta y traductor, aunque nació en Alejandría (Egipto) en 1955, Morábito vivió parte de su infancia y adolescencia en Milán (Italia), y a los quince años se instaló con su familia en México. “Al principio me influyó mucho Cortázar, sobre todo por esa elocuencia suya acomedida y estrafalaria, algo autista, que le permite tantos recovecos estupendos”, cuenta el escritor en la entrevista con Página/12. “Borges siempre me fue ajeno. Calvino es un maestro de la cordialidad. Rulfo, del tono sostenido. Escribió toda su obra con sólo dos o tres notas del piano.” En poesía, antes que nadie, lo influyeron los italianos, especialmente Saba y Montale, de quien publicó la poesía completa en 2006.

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Matías CapelliAhora que parece que se decidió a entrar el otoño, qué mejor que entrar en calor con un buen libro. La revista Rolling Stone publicó el primer capítulo de Frío en Alaska, de Matías Capelli.

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Presentamos la novedad en ensayo de mayo de nuestra editorial: Fantasmas. Imaginación y sociedad, de Daniel Link.

  • Fantasmas. Imaginación y sociedad continúa la ya sólida carrera ensayística de Daniel Link, cuya lúcida mirada incorpora categorías tradicionalmente ignoradas por la crítica para proponer un recorrido innovador de la literatura universal.
  • Fantasmas, figuras difíciles de asir, recorren este libro en el que se elabora el concepto de imaginación literaria.
  • Una audaz teoría que señala a su autor como uno de los pensadores más importantes de los estudios culturales latinoamericanos.

fantasmasFantasmas. Imaginación y sociedad.
Daniel Link

Daniel Link se ocupa en estos textos de una de las categorías menos exploradas por la crítica en torno a los movimientos estéticos del siglo xx: la imaginación. Qué entender por imaginación literaria es algo que “permanece más o menos en el misterio (o en una deliberada confusión romántica)”, lo cual resulta paradójico tratándose de “un período que hizo precisamente de la imaginación uno de sus signos”. A través de recorridos por textos literarios, imágenes y películas, Link traza aquí un mapa de imaginarios (o formas de la imaginación) e intenta definir las unidades de una fantasmagoría. Así, el adentro (la familia) y el exterior (la ciudad como intemperie), hombres, mujeres, infancia, niños y niñas son examinados como figuras fantasmáticas, dueñas de una potencia que es “pura potencia del ser (o del no ser), nunca un límite, siempre un umbral”. Una audaz teoría de la imaginación que señala a su autor como uno de los pensadores más importantes de la ensayística latinoamericana.

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Presentamos la novedad en narrativa de mayo de nuestra editorial: Los fantamas del masajista de Mario Bellatin.

  • Objeto extraño, multifacético, Los fantasmas del masajista es un relato que explora la relación entre cuerpo y mente, acercándonos primero un relato, luego una serie de fotografías que vuelven a contar la historia inicial, dotando de imagen aquello que antes era sólo discurso.
  • Los límites del cuerpo, su destino después de la muerte, el sentido de cada existencia, atraviesan una narración intensa y lacónica, que al final vuelve a comenzar pero esta vez con fotografías, suerte de fantasmas de una escritura infinita, que desafían lo escrito, dislocan con cada encuadre y extreman la ficción.
  • El Bellatin más experimental en dos facetas complementarias.

los fantasmas del masajistaLos fantasmas del masajista (relato y fotografía)
de Mario Bellatin

En una de sus visitas a una clínica de São Paulo especializada en el tratamiento de personas a las que les falta algún miembro, el narrador conoce la historia de su terapeuta y de su madre, una famosa declamadora que ve precipitarse el final de su carrera debido a una elección desacertada en su repertorio: una canción de Chico Buarque llena de matices que la desconciertan y que termina por lanzarla al vacío. Bellatin construye un relato estremecedor y de belleza perturbadora acerca de los fantasmas del cuerpo y de la mente.

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Casa fantasma

¡Estamos felices! Hoy llegaron los ejemplares del Fantasmas. Imaginación y sociedad, el nuevo libro de teoría de Daniel Link que publicamos en la editorial.

fantasmas

Fantasmas. Imaginación y sociedad (ensayo)

Daniel Link se ocupa en estos textos de una de las categorías menos exploradas por la crítica en torno a los movimientos estéticos del siglo xx: la imaginación. Qué entender por imaginación literaria es algo que “permanece más o menos en el misterio (o en una deliberada confusión romántica)”, lo cual resulta paradójico tratándose de “un período que hizo precisamente de la imaginación uno de sus signos”. A través de recorridos por textos literarios, imágenes y películas, Link traza aquí un mapa de imaginarios (o formas de la imaginación) e intenta definir las unidades de una fantasmagoría. Así, el adentro (la familia) y el exterior (la ciudad como intemperie), hombres, mujeres, infancia, niños y niñas son examinados como figuras fantasmáticas, dueñas de una potencia que es “pura potencia del ser (o del no ser), nunca un límite, siempre un umbral”. Una audaz teoría de la imaginación que señala a su autor como uno de los pensadores más importantes de la ensayística latinoamericana.

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Morábito x 3

la lenta furiaOliverio Coelho, Guillermo Belcore y Alejandro Olaguer leyeron y reseñaron La lenta furia de Fabio Morábito:

Morábito concibe un trayecto diagonal, conjura ese fantasma bífido -centro de la tradición libresca más fina  del siglo XX, que ha dado una escuela desencantada de imitadores-: bajo una rigurosa métrica, introduce una geografía bien latinoamericana, invierte sutilezas y matices del castellano de México, y siempre, en los finales, produce un retorno fatal de la realidad sobre personajes enormes en su destino y en su extravagancia
Oliverio Coelho especial para Eterna Cadencia Blog

El mundo parece haberse encarrilado. Se desploman bancos y fondos especulativos, pero la cultura sigue prosperando. Nuevos sellos editoriales provocan hermosas sorpresas. Llega ahora a la Argentina un autor italomexicano que confina en pocas líneas pasmo, placer y ternura.
Guillermo Belcore en la Biblioteca de Asterión

Leí el libro dos veces, confieso que la primera fue una lectura ociosa y casi desatenta que me dejó la impresión de que se trataba de un par de buenos relatos con otros de relleno, sin embargo me quedó la sensación de que había algo más detrás de los cuentos que yo me había perdido y, por consejo ajeno, volví a leerlos con mayor atención; descubrí que efectivamente no se trata de un simple rejunte, que hay algo subterráneo e invisible que les otorga sentido de unidad y que merece que el libro sea tenido en cuenta.
Alejandro Olaguer en Maguila 2.1

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la lenta furia

Por Oliverio Coelho

Los cuentos de Morábito están atravesados por una aritmética perfecta. A menudo, en la proliferación argumental el trazo laberíntico obedece a un orden subterráneo y misterioso que roza lo fantástico –Las madres-. Los Vetriccioli es un ejemplo cabal de esta ecuación exponencial. El despliegue matemático de la anécdota podría anunciar el lugar común o la prolijidad escolar, si detrás no hubiera un escritor que repuja cada palabra en busca de la máxima precisión. Sin está precisión extrema para delimitar un universo personal -es en esto donde todo escritor se juega el pellejo-, sin la nitidez poética y el humor solapado, los relatos de Morábito serían deudores de Borges y, sobre todo, de Italo Calvino. Sin embargo Morábito concibe un trayecto diagonal, conjura ese fantasma bífido -centro de la tradición libresca más fina  del siglo XX, que ha dado una escuela desencantada de imitadores-: bajo una rigurosa métrica, introduce una geografía bien latinoamericana, invierte sutilezas y matices del castellano de México, y siempre, en los finales, produce un retorno fatal de la realidad sobre personajes enormes en su destino y en su extravagancia.

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En mayo, Bellatin

Anticipamos uno de nuestros lanzamientos del mes próximo: Los fantasmas del masajista, de Mario Bellatin.

El fantasma del masajista

En una de sus visitas a una clínica de São Paulo especializada en el tratamiento de personas a las que les falta algún miembro, el narrador conoce la historia de su terapeuta y de su madre, una famosa declamadora que ve precipitarse el final de su carrera debido a una elección desacertada en su repertorio: una canción de Chico Buarque llena de matices que la desconciertan y que termina por lanzarla al vacío.

Bellatin construye un relato estremecedor y de belleza perturbadora acerca de los fantasmas del cuerpo y de la mente. Los límites del cuerpo, su destino después de la muerte, el sentido de cada existencia, atraviesan una narración intensa y lacónica, que al final vuelve a comenzar pero esta vez con fotografías, suerte de fantasmas de una escritura infinita, que desafían lo escrito, dislocan con cada encuadre y extreman la ficción.

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Tercer vencimiento

La Revista Ñ publicó el sábado un relato breve de Matías Capelli, autor de Frío en Alaska:

Tercer vencimiento

Aunque estaba de perfil Salvador la reconoció enseguida, por el pelo. Creí que no iba a encontrarte a esta hora, dijo ella mientras con una mano descartaba el sobre que incluso había llegado a humedecer con la punta de la lengua, y con la otra mano le daba un fajo de billetes sujetado por una horquilla. Lo de las vacaciones. Mirá que no hacía falta. Terminó  de decirlo y se dio cuenta de que si seguía hablando esa iba a ser apenas la primera de una escalada de mentiras. Entonces la abrazó. Ante una nueva separación definitiva, apretar los cuerpos, los párpados, la mandíbula, y recostarse así sobre hombre era el único ejercicio de consuelo que sabía ejecutar. Al resguardo de los cartuchos que se vaciaban cada vez más rápido, y los puentes que explotaban sin siquiera darle tiempo para arrepentirse.

Matías Capelli

Unas horas más tarde Salvador está en la fila de la caja de la compañía eléctrica. Adelante suyo hay una pelirroja de ropa moderna gastada, la tela negra percudida entre los muslos. Separa unos billetes y guarda el resto, pero enseguida vuelve a sacar el fajo y desprende la horquilla. Hay épocas que suele encontrar por toda la casa esas hebillas tan corrientes y de formas, colores y materiales tan diversos. Sólo lograba diferenciar las que eran de ella si les quedaba prendido alguno de sus largos pelos negros. Cuando éstos le rozaron la comisura de los labios al abrazarla hoy temprano, frunció las facciones, pero enseguida se distrajo con unos pechos traqueteantes que pasaban más atrás.

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Beatriz Sarlo leyó Frío en Alaska de Matías Capelli y lo comentó el domingo en Perfil:

Lekman, el personaje de los cuatro relatos de Matías Capelli reunidos con el título de Frío en Alaska, nació en Noruega y llegó a la Argentina, de chico, durante la dictadura. Con poco menos de treinta años ha tenido, sucesivamente, dos mujeres: Juana, “única novia de la adolescencia”, y Fernanda, que en la primera página del libro está en Leeds, becada para escribir su tesis de doctorado. Lekman es pintor y Fernanda es crítica de arte, profesiones previsibles en una literatura que se escribe a comienzos del siglo XXI, era de la multiplicación de las artes, los artistas y los escritores como personajes de ficción (hay casi tantos como en Balzac y muchos más que en Proust). Por suerte, Capelli encuentra también algunos senderos desviados del camino de las artes.

Uno de ellos es la reconstrucción hipotética de la vida cotidiana de Fernanda que Lekman realiza a través de un curioso método obsesivo. Para que en Buenos Aires autoricen el pago de la beca inglesa, todos los meses se deben presentar acá los recibos de sus gastos más ínfimos. Fernanda se los envía a Lekman, que los ordena y los lleva a la institución que financia el doctorado. Este gesto de disciplinado, burocrático amor, se convierte en reconstrucción de la vida cotidiana de Fernanda que transcurre a miles de millas: una entrada al cine, un café en Starbucks, un pasaje de Leeds a Londres y, sobre todo, una caja de preservativos son el encofrado que sostiene la vida de la mujer imaginada por su amante.

Lo concreto se convierte en signo. El amante (como ya indicó Barthes) venera los signos casi tanto como al objeto amado. La ausencia está en los detalles reveladores de lo concreto y no en las eventuales conversaciones por teléfono donde poco puede ser comunicado. Los detalles, en cambio, tienen la solidez indiscutible de las cosas que, una vez adquiridas, han debido, seguramente, cumplir una función en la vida de la mujer lejana. Los tickets son la prueba de actos realizados por Fernanda en Leeds o Londres; muestran de modo menos vago que sus escasas noticias que ella ha estado en alguna parte, en un momento preciso del día, pagando por algo que consumió o va a consumir.

[La nota en Perfil]

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Otra de las novedades de abril: el legado de Jaime Rest a 30 años de su muerte.

El laberinto del universo. Borges y el pensamiento nominalista.

  • Una novedad de nuestra colección Rescate: reeditamos la obra maestra de Jaime Rest, un análisis del trabajo de Borges donde el crítico y compañero de cátedra del más reconocido cuentista argentino revisa la relación entre lenguaje literario y realidad.
  • Aquel enigma que en “El Aleph” había plasmado tan definitiva y magistralmente Borges, esto es: ¿se puede o no decir con palabras el mundo entero?, es analizado aquí en una dimensión que repone la polémica filosófica entre realistas y nominalistas.
  • Jaime Rest fue una de las figuras más activas del campo cultural de los años 50, 60 y 70, precursor de los estudios de sociología de la literatura y análisis de la cultura, a la vez erudito e interesado en la cultura de masas.

el laberinto del universoJaime Rest analiza en estos ensayos los modos en que la poética borgeana se nutre de la vasta tradición del nominalismo filosófico, partiendo de la premisa de que éste se relaciona con un lenguaje místico y una concepción liberal de la tolerancia.

Con claridad expositiva, indaga en las especulaciones de Borges la naturaleza y los alcances del lenguaje y, tras descubrir que “la razón de ser de la literatura en su condición de tal es la arbitrariedad del signo”, llega a afirmar que si el hombre jamás puede nombrar la realidad porque la mediación expresiva lo retiene en lo ficcional, el aporte fundamental del crítico consistirá precisamente en señalar las estrategias en que la ficción se conjura.

Como sostiene Maximiliano Crespi en su prólogo, El laberinto del universo –uno de los libros fundamentales de Rest– “nos devuelve una y otra vez al imperio de la imagen. La literatura anida siempre en las formas en que imaginamos el mundo. Su verdad no depende de la fábula: se juega siempre y ante todo en la ficción”.

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La lenta furia

Presentamos una de las novedades abril de Eterna Cadencia Editora.

Un verdadero descubrimiento: La lenta furia, de Fabio Morábito

  • Fabio Morábito, extraordinario narrador, poeta y traductor mexicano es publicado por primera vez en la Argentina.
  • La lenta furia es una colección exquisita de relatos tejidos con un lenguaje del todo particular y una atención propia de un orfebre sobre sus artefactos siempre pequeños, metáforas de la enormidad latente en cada partícula del universo.
  • Un autor que no podía seguir faltando en las librerías argentinas.

la lenta furiaDesconcertantes y fascinantes, los relatos de este libro revelan el hervor descomunal que se oculta tras la apariencia tranquila de las cosas, esa suerte de temblor que recorre las existencias empeñado en localizar “los puntos débiles y las capas más blandas, siempre en busca de la lisura que agrietar, de la suavidad que desfondar”.

Un niño que sale a jugar con otro a quien no soporta; un joven fastidiado por el tedio de unas vacaciones en casa; una patrona convencida de que las sirvientas son todas unas ladronas; un turista varado en una aldea; unas madres que en época de celo se trepan a los árboles para acechar a sus presas; un hombre cuya única afición es huir; una familia de diligentes traductores que termina aniquilándose; un padre que no se resigna a la insustancialidad de su vida; todos ellos proyectan un mundo donde se respira un aire ominoso, siniestro y hasta fantástico.

Un puñado de cuentos estremecedores, de prosa exquisita y transparente, que recuerdan las verdades insustituibles y elementales de la vida.

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El huidor

ADN  publicó ayer el relato “El huidor”, incluido en el libro La lenta furia de Fabio Morábito.

la lenta furia“Cada vez que atrapaban al huidor eran las mujeres quienes suspiraban por que recobrara la libertad, aunque no era un hombre hermoso, y él no tardaba en fugarse y se lo volvía a ver trepado en las cornisas peligrosas del centro o en las azoteas suburbanas o colgado en las partes traseras de los tranvías. La gente lo señalaba con la misma excitación con que en otras partes se señalaba a un político importante o una actriz famosa, porque era impresionante verlo doblar las esquinas, esquivar los coches y ganar las aceras profundas.

Su mujer se pasaba la vida remendándole su ropa desgarrada por los tirones de los agentes.

-Un día de estos te va a dar un ataque de tanto correr. Deberías conseguirte un empleo decente como todos. ”

[El cuento completo]

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El futuro no es nuestroGuido Carelli Lynch entrevistó para Ñ al escritor Diego Trelles Paz, quien estuvo a cargo de la selección de relatos de la antología El futuro no es nuestro.

La entrevista, extensa,  vuelve sobre el prólogo de Trelles y esa idea de que, justamente, el futuro no es de los jóvenes, avanza sobre el perfil grupal de los escritores antologados, y analiza el impacto de las nuevas tecnologías (internet, blogs) en la generación de literatura. Incluye también dos audios en los que el propio Trelles Paz cuenta cómo se fue armando el proyecto:

-Pero todo grupo tiene una razón de ser y una dinámica, ¿cuál es la de ustedes?

-Es un grupo bastante solidario, de internautas. Casi todos nos conocemos por Internet y decidimos todo por e-mail. Mi idea con la antología era presentarnos, recuperar un poco esa relación horizontal que siempre ha habido con el lector, sin necesidad de condicionamientos extraliterarios, sin simplificar nuestras diferencias; sin la presión de tener, por ejemplo, en los hombros a los escritores anteriores. Y sin ninguna etiqueta, ¿no? Por esa manera, era interesante para mí, simplemente presentarnos. Y si el primer paso fue hacerlo de manera gratuita era porque, si hay algo que nos mueve, es la necesidad de la alianza con el lector, que nos lean. Ésa es la meta principal: ser leídos, presentarnos, marcar un territorio propio. (*)

[Leer la entrevista]

* las negritas son del original

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Ya están en Eterna Cadencia, y en abril en todas las librerías.

el laberinto del universo

El laberinto del universo. Borges y el pensamiento nominalista, de Jaime Rest. Con prólogo de Maximiliano Crespi.

la lenta furia

La lenta furia, de Fabio Morábito

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Con las últimas respuestas de Ronald Flores, terminamos el especial de El futuro no es nuestro. Nueva narrativa latinoamericana.

Los dejamos con un “índice” de los escritores que participaron:

el futuro no es nuestro

  • Diego Trelles Paz: “Si el futuro es esta desgracia formalizada que es el mundo actual, vaya, sí que es nuestro: lo heredamos y lo seguiremos pasando como una enfermedad viral.”
  • Oliverio Coelho: “Estrictamente no sé cuál es mi radio generacional -supongo que cinco años para abajo y cinco para arriba-.”
  • Giovanna Rivero: “El futuro es lo más cruel que existe.”
  • Santiago Nazarian: “[El futuro es] das baratas. Elas que ficarão para catar as últimas migalhas…”
  • Ena Lucía Portela: “El futuro SÍ es nuestro, cómo que no. Lo negamos a manera de cortina de humo, de maniobra diversionista, para distraer al enemigo y que no nos aplaste.”
  • Juan Gabriel Vásquez: “Zona, del escritor francés Mathias Énard, es sin duda una de las novelas más ambiciosas de mi generación.”
  • Antonio Ungar: “El futuro es inevitablemente nuestro, también de aquellos que no lo reclaman.”
  • Yolanda Arroyo: “Existen dos escritores a los que veo con mayor proyección: Junot Díaz y Alejandro Zambra. Sus narrativas son voraces, tangibles, transgresoras por el detalle minucioso y directo.”
  • Daniel Alarcón: “¿El futuro de quién será? Ni idea. Preguntale a Barack.”
  • Andre Jeftanovic: “[El futuro es] de toda persona que dé un pequeño giro a eso que heredó.”
  • Slavko Zupcic: “No sé muy bien cuál es mi generación y no me he interesado mucho por ello. Si es ésta, la de la antología, estoy contentísimo.”
  • Lina Meruane: “El futuro sólo existe en la imaginación del presente, es decir, es un tiempo enteramente literario. Si no es de los escritores, entonces no puede ser de nadie.”
  • María del Carmen Pérez Cuadra: “[El futuro será] de quien nos quiera leer.”
  • Antonio Ortuño: “La proyección es asunto de futbolistas y starlettes. Le veo mucha proyección, en ese sentido, a Scarlett Johansson y a Iker Casillas”.
  • Carlos Wynter Melo: “[En esta antología] hay un compromiso no con el futuro que usualmente se menciona, sino con un desencantado futuro. Y por eso, porque hay desencanto, hay iluminación”
  • Ignacio Alcuri: “[El futuro] seguramente sea de los simios. Esos están tramando algo, estoy seguro.”
  • Ronald Flores: “Ya lo ves en la cultura, como pequeñas mafias de ignorantes se apropian de los espacios para promoverse a sí mismos.”

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Desde hace unas semanas le venimos preguntamos a otras editoriales qué novedades nos encontraremos en los estantes de la librería. Esta vez, nosotros (orgullosos de nuestro catálogo) queremos contar los futuros lanzamientos de nuestra editorial.

Leonora Djament, directora editorial, anticipa las novedades de abril, mayo y junio:

lomos eterna cadencia editora

Abril

En abril vamos a sacar un maravilloso libro de cuentos de Fabio Morábito: La lenta furia. Morábito es uno de los escritores mexicanos contemporáneos más importante, que curiosamente nunca fue distribuido en la Argentina. Es mexicano, aunque nació en Egipto y vivió en Italia sus primeros años. Según Sergio Pitol, Morábito “se reveló como uno de los ´raros´ de la lengua. Su prosa elegante y exquisita es irrepetible”. Para nosotros es un honor poder distribuir sus libros. Ahora publicamos La lenta furia, y a fin de año o a comienzos de 2010 publicaremos un segundo libro de cuentos: Grieta de fatiga.

Por otro lado, vamos a publicar El laberinto del universo. Borges y el pensamiento nominalista de Jaime Rest. Dentro de la colección de ensayos tenemos la subserie “Rescates”  donde rescatamos libros que hace 20 o 30 años no circulan por las librerías. Libros que fueron clásicos en su momento, que son excelente bibliografía y que por diferentes motivos no se consiguen. La edición original de este libro era de Fausto y hoy es casi un incunable. Como en su momento pusimos en circulación los libros de Masotta, ponemos ahora este libro de Rest, que es uno de los ensayos más importantes sobre Borges que se hayan escrito en la Argentina. Esta nueva edición ofrece un prólogo de Maximiliano Crespi, que es un investigador especialista en Rest.

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El futuro no es nuestroLlegó a la capital meses después de su primera sangre. Abandonó el pueblo buscando superarse, llegar a ser alguien. Ya la rondaban los muchachos. Era cuestión de días antes que uno de ellos le llevara un atado de leña hasta la puerta de su rancho y ella no andaba para casarse todavía. Sabía que si se quedaba más tiempo su destino sería al costado de un comal, echando las tortillas, pariendo hijos hasta que se le secara el cuerpo, velando borracheras y aguantando golpes. Sus padres no la querían dejar ir, pero desde niña fue indomable. Además, otras patojas ya habían hecho lo que ella anhelaba. No era como si se fuera a abrir brecha. Ni le dieron permiso, ni se escapó. Su familia sabía que ella se marcharía y ella que ellos pretendían impedirlo. De todos modos, se largó.

En la ciudad, vivía su prima, que trabajaba de sirvienta en casa de una familia pudiente. Al llegar, fue a visitarla para pedirle trabajo, pero no había. Que consiguiera algo por sus propios medios, la recomendó la prima; que buscara algo rápido para no quedarse sin dinero, que ella con gusto pero no tenía dónde alojarla.

Ronald Flores, de Guatemala, escribe “Una historia cualquiera”.

Flores, que ya había analizado el prólogo desde su blog, así responde a nuestro cuestionario:

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Asociación libre

APG descubre vínculos entre Capelli, Becerra y Onetti:

Desconocemos si Matías Capelli leyó Miles de años, de Juan José Becerra, antes de escribir Frío en Alaska, y lo planteamos en este orden y no a la inversa dado que la cronología de aparición de sendos libros así lo indica: año 2004, para uno; 2008, para el otro. El asunto es que ambas historias tienen un protagonista que, desde Buenos Aires, imagina, se obsesiona, con la estancia en Inglaterra de su mujer: Fernanda, en el caso de Lekman, en Frío en Alaska, y Julia, en el caso de Castellanos, en Miles de años. Esto no es ninguna novedad en Literatura; personajes, temas e historias son recurrentes sin que ello moleste pues lo que importa es el modo en que se dice y no lo que se dice; y por cierto que ambos lo hacen realmente bien.

Aquí nuestra asociación libre -muchos la han dado en llamar asociación ilícita- a la que apelamos y bajo ella nos amparamos.

[Leer el post en Lo mío es amateur]

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Hernán Vanoli reseñó El futuro no es nuestro en el Crítica del sábado. Transcribimos aquí la nota, que también puede leerse en el pdf  (pág. 22) del diario:

El futuro no es nuestroProlijas construcciones

Las antologías de jóvenes narradores que circulan en nuestro país no dejan de ser un objeto cultural fascinante y cargado de paradojas. Ninguneadas por los sectores más establecidos de la derecha literaria, estas apuestas funcionan como testigo no sólo de ciertos imaginarios sociales captados de modo casi instantáneo, sino también de la obsolescencia de la idea tradicional de canon. Si el canon legítimo se muestra cada vez más impotente para exportar su sistema de valores hacia el lector, las antologías responden con un canon de las afinidades electivas. Y traen consigo una advertencia:  frente a la digitalización de la palabra escrita y a la sobreproducción de escrituras (y de antologías), la idea de “algunos quedarán, otros no” resulta cada vez más pueril.

Las antologías, además, combinan la aventura comercial con un franco deseo de recuperación de terreno para el cuento y una confianza en el poder emancipatorio de la literatura que son dignos de celebrarse. El futuro no es nuestro, la compilación de veinte relatos de autores latinoamericanos reunidos por el peruano Diego Trelles Paz y publicados por el floreciente proyecto editorial Eterna Cadencia, se encuentra en esta sintonía, con el agregado de tender puentes entre las sensibilidades narrativas de constelaciones culturales unidas por muchos de sus conflictos y separadas por la industria editorial.

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