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Posts Tagged ‘Jorge Consiglio’

El autor de Hospital Posadas acompañó ayer a Ricardo Romero en la presentación de La habitación del Presidente.

Por Jorge Consiglio. Foto: Rodrigo Ruiz Ciancia.

ricardo romero

Hay textos cuya apuesta se cifra en la eficacia de su estructura cerrada. Desde la primera oración se construye una perspectiva con sustracciones y certezas. Se acuña una fórmula, una química, una expresión que rebota contra sus propios márgenes y muestra su grado de efectividad al final del relato. En este caso, el vigor del cierre se relaciona con lo sorpresivo y lo cancelatorio. La consumación del texto ofrece la ilusión de lo definitivo; es decir, el juego radica en plantear el punto final como clausura del universo narrativo, sin ecos posibles. Estos relatos —como todos los relatos— diseñan un tipo de relación con su lector. Lo incluyen, lo amparan a partir del volumen y del carácter. Hay otros textos de tramado más abierto, que guardan relación con esa idea de “literatura potencial” que Ricardo Piglia le adjudica a los borradores. Son textos que se ofrecen desde el dinamismo más absoluto, están siempre en proceso. Rehaciéndose. “Se trata de una poética que encuentra en las versiones y variantes un modelo de la potencialidad del lenguaje”. La habitación del presidente tiene que ver con este tipo de ficciones. La trama de esta novela parece no fijarse nunca, se plantea a partir de una zona de inestabilidad, del perpetuo cambio. Dice el narrador en una de las entradas: “La casa cambia por las noches. Mientras mi familia duerme, a veces, la recorro. No es algo que tenga que ver con la oscuridad. Tampoco tiene que ver con la temperatura. Es como si la casa cambiara su relación con lo que está afuera, y entonces estar adentro significa otra cosa. Apoyo el oído en las paredes, las puertas, los pisos, la terraza. Camino descalzo. Nunca entro en la habitación del Presidente. Hay en la casa, por las noches, más habitaciones de las que hay durante el día”. Desde ese lugar se construye sentido, se organiza una lógica propia, un ideario con el que poner en crisis —o simular poner en crisis— la noción de discurso inmóvil.

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El texto que el autor de La habitación del presidente leyó en la presentación de la última novela de Jorge Consiglio, Hospital Posadas.

Por Ricardo Romero.

Hospital PosadasAmplio espectro. “Antibióticos de amplio espectro”. Esta es una frase que me llamó siempre la atención, y que al releer Hospital Posadas, me vino una y otra vez a la cabeza, quizás como un eco del oficio que porta el narrador. “Amplio espectro”. Frase extraña. Con una resonancia afantasmada desconcertante, porque aparece en el contexto más operativo de nuestra corporeidad, en el prospecto de un medicamento, donde la enfermedad y la salud son las únicas variables posibles. Frase extraña, sí, y que, como decía, me hizo pensar en Jorge. En sus textos. En Hospital Posadas, particularmente. Y es que creo que la escritura de Jorge es una “escritura de amplio espectro”. Además de curar orzuelos, gripes y empachos espirituales, esto podría interpretarse de varias maneras. (más…)

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La semana pasada, Jorge Consiglio presentó en la librería su novela Hospital Posadas, junto a Ricardo Romero, Liliana Herrero y el autor de esta nota.

Por Gabriel Bellomo.

hospital posadasUna tarde de hace más o menos tres años, en la confitería Los Galgos, que ya no existe, Jorge Consiglio me habló de la posibilidad de esta novela. Con esa especie de pudor tan propia de él, casi en el tono de las confidencias, me dijo con entusiasmo más bien contenido que tenía una historia entre manos. Escuché la historia, le dije tenés que escribirla. En ese punto en que el texto a ser escrito no es más que un esbozo, una representación fantasmal, uno sabe que en adelante y por un lapso incierto e impredecible, al otro le esperan meses, años de una tarea por momentos luminosa, pero que en otros será de desaliento.

Lo cierto es que aquella historia mínima que me relató en el bar, hoy es esta novela. Una gran novela. Basta leerla. Finalmente la verdad y la prepotencia de la obra están únicamente en la misma obra. Por lo que me reservo el privilegio de referirme brevemente a la prosa de Jorge, a las marcas personales de su prosa, o sea a la calidad y originalidad de toda su ficción.

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Notas, reseñas y entrevistas alrededor de los libros de Eterna Cadencia Editora.

Ana Paula MaiaNota destacada:

Entre caníbales: Daniel Gigena lee De ganados y de hombres.

“La narración impasible de Maia, como una cámara que registra desinteresadamente tanto las acciones nobles como las ridículas, avanza en un ambiente de desconcierto y también de humor, ya que el enunciado del título –que equipara a los hombres con el ganado– cobra relieve a medida que la trama se despliega y los roles se intercambian (lo que, de paso, introduce una duda irónica sobre el aprecio real de la autora por el universo masculino). Los animales se humanizan con presuntos suicidios masivos, confabulaciones o melancolías mortíferas, y los hombres se asemejan a buitres, a zorros, a verdugos feroces.”

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Astillas de la dictadura

Jorge Consiglio habla de su nueva novela, Hospital Posadas (Eterna Cadencia Editora): “La violencia es uno de los filtros más atávicos que tenemos”, dice.

Por Patricio Zunini. Foto: Vito Rivelli.

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El 28 de marzo de 1976, cuatro días después del golpe militar, el Hospital Posadas fue intervenido por el entonces Ministro de Bienestar Social, el general Bignone. “Llegó con tanquetas y helicópteros”, dice Jorge Consiglio. “Cerró la puerta de ingreso con una brutalidad tal que le quebró la mano a una vieja que quería entrar. Ese día el hospital no permitió que entraran pacientes ni dio altas. Puso al personal en fila y empezó a señalar a algunos que se los llevaban automáticamente; muchos no volvieron a aparecer”. Un grupo de tareas —por la serie de televisión les decían SWAT— quedó al control y en el hospital se instaló un centro clandestino de detención en el que actuaban las comisarías de Castelar y Morón y la Superintendencia de Seguridad Federal.

Con el hospital como personaje y telón de fondo que entreteje presente y pasado, Jorge Consiglio construye en Hospital Posadas (Eterna Cadencia Editora) un relato fragmentado —“astillado”, le gusta decir— que explora los lazos de la dictadura militar con la actualidad. Con él hablamos de su novela.

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Reseñas, críticas, entrevistas y notas alrededor de los libros de Eterna Cadencia editora en la prensa.

Nota destacada:

Dixon

Astrid Riehn entrevistó al autor de Calles y otros relatos Ventanas y otros relatos para Página/12:

Los peores escenarios se materializan en los cuentos del norteamericano Stephen Dixon: un suicida yerra el tiro y agoniza con la mandíbula rota en un cuarto de hotel; un hombre llega a casa y se encuentra con que su mujer está siendo violada; una pareja que viaja en taxi al hospital es atropellada por un auto mientras que una niña sale volando por la puerta de un avión. Por no mencionar a las mujeres que dejan a sus maridos de un día para el otro confesándoles sin anestesia lo felices que son con otro. Aunque pueda sonar irónico, leer a Dixon, de quien Eterna Cadencia acaba de publicar un segundo volumen de cuentos, Ventanas y otros relatos, es tremendamente placentero. Y no sólo por la originalidad de sus historias, su coqueteo con lo fantástico y la belleza desnuda de su prosa –que no les teme a las repeticiones, pero sí a los adornos excesivos–, sino también porque su lectura tiene ese regusto especial de los grandes descubrimientos. Y es que hasta el año pasado, cuando la editorial argentina publicó Calles y otros relatos (cuya selección, al igual que la de este segundo libro, estuvo a cargo del escritor Eduardo Berti), Dixon no había sido traducido nunca antes al español.

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“En Maelstrom, como en muy pocos textos contemporáneos, se mezcla magistralmente una estética del parpadeo constante, que sin duda es deudora de las nuevas tecnologías”. Jorge Consiglio, Mario Ortiz y Christian Kupchick acompañaron a Luis Sagasti en la presentación de Maelstrom en Bahía Blanca.

Por Jorge Consiglio.

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En la novela Maelstrom se conjugan dos vertientes que ya son una marca (por apropiación, por el uso personal que hace de estos recursos) de la poética Sagasti. La primera es el empleo de un flujo narrativo sinuoso, lleno de esquinas y de potentes aristas, un flujo por el que se concilian opuestos, porque pervive en él una trasparencia absoluta —que, creo, está sostenida por un coloquialismo de fuerte verosimilitud— y, al mismo tiempo, una opacidad notable, porque, por lo general, lo más importante queda no dicho o, mejor, formulado a partir de una elipsis. En torno a esta primera vertiente de la poética Sagasti se estructuran dos de sus novelas: El canon de Leipzig y Los mares de la luna. La segunda vertiente se plantea con claridad en Bellas Artes. Allí el sentido —no el significado, el sentido— se abre a partir de la contigüidad de escenas que se organizan teniendo en cuenta un principio —llamémosle— lírico. Hay un corrimiento del orden ortodoxo, de la lógica argumental de la prosa. Lo que se pone en juego aquí es el contacto de nodos del relato que hacen sistema sin perder singularidad y autonomía. Se trata de un chispazo entre uno y otro, una discontinuidad, un hiato, un programado hilo de interrupciones. Y, justamente, en este punto se cifra la belleza de la novela. Esa fricción entre elementos del mismo orden pero emancipados de la totalidad hace que en el texto comience a circular una tensión de deseo que involucra al lector. Porque a partir de Barthes sabemos que: “es la intermitencia, como bien ha dicho el psicoanálisis, la que es erótica: la piel que centellea entre dos piezas (el pantalón y el pulóver), entre dos bordes (la camisa entreabierta, el guante y la manga); es ese centelleo el que seduce, o mejor: la puesta en escena de una aparición-desaparición”.

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Un refugio, una pura conciencia va de la mirada a la reflexión, un murmullo que rebota.

Texto y fotos: Jorge Consiglio.

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El día fue tremendo por el aire, el calor, la luminosidad. Son las siete y media de la tarde. Bajo por Callao y me meto en La Ópera. Cambiaron las sillas. Ahora hay unas demasiado mullidas. Son butacones cifrados en la idea de intimidad. Fracasan. Es obvio. No hay salvación para estos asientos, pobre remedo de las buenas sillas, de esas que por su simpleza —por la representación del mundo que las respaldaba— parecían condicionar lo que se hablaba en las mesas.

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