Los imprescindibles de Sabbatella

Beckett, Benjamin y Bruno Schulz entre los escritores de cabecera del autor de El modelo aéreo y El pez rojo.

Selecciona: Leonardo Sabbatella.

Hacer una lista es decidir qué queda afuera. Pareciera que siempre hay un libro más que podría incluirse en la lista. Podrían haber estado otros escritores (Bernhard, Melville, Kafka, Adorno, Walser, Barthes) y también podría haber habido otros libros de los autores inscriptos en la lista. A poco de pensar en libros imprescindibles la biblioteca empieza a desarmarse, mostrando en cada rincón otro ejemplar posible de ser incluido. Hacer una lista es una práctica que tiende al infinito.

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Glorias de segunda línea

¿Cuál es tu personaje secundario favorito de la literatura universal? ¿Qué destino paralelo le darías en tu imaginación, o si tuvieras que escribirle uno? Cuatro escritores responden estas preguntas.

Por Valeria Tentoni.

Holmes y Watson, ilustración de Sidney Paget.

¿Quién puede olvidar a la Señorita Trixie? ¿Quién puede olvidar a un personaje del que se predica: “La Señorita Trixie nunca adoptaba una verticalidad perfecta; ella y el suelo formaban siempre un ángulo inferior a noventa grados”, una mujer que carga las mismas bolsas de desechos desde hace dos o tres años por la oficina de Levy Pants? O los personajes secundarios de Calvino, tan completos, como uno al que le pone en El Vizconde demediado un nombre tan bonito como Fiorfiero nomás para hacerlo durar algunas escenas y resulta ultimado pronto en la máquina del maestro Pietrochiodo, constructor de una “horca para ahorcar de perfil”. Las vigas de esos edificios maravilla que son las novelas, merodeando en el rastro que dejan los personajes principales, también pueden doblarse y provocar derrumbes, o mantener la tensión de la materia erguida, desafiando la gravedad. Su tarea nunca es menor, y cualquier escritor o escritora de valía conoce que esa manufactura de la menudencia es un arte de dominio imprescindible.

Les preguntamos a cuatro escritores cuál es su personaje secundario favorito de la literatura universal y qué destino paralelo le darían en su imaginación, si tuvieran que escribirle uno.

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Sabbatella subraya a Handke

Leonardo Sabbatella, el autor de El pez rojo (Mardulce), comparte sus cinco subrayados favoritos de Ayer, de camino de Peter Handke.

Selección de Leonardo Sabbatella.

«Y ayer por la noche la discoteca, abajo, junto a la estación Linares-Baeza, las muchachas que bailan solas, para ellas mismas, muy bajas, muy delgadas, casi sin cuerpo, y el recuerdo del local de un sótano de hace una semana, aquí, abierto a la calle de arriba, desde la que de repente llegaron corriendo tres o cuatro niños e inmediatamente se pusieron a dar saltitos en la pista de baile del rincón, después de lo cual un hombre, muy amablemente, los agarró por los hombros y los llevó otra vez afuera –pero por unos momentos habían podido bailar».

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«Solemne, festiva, ritual, amplia, llena de claros espacios intermedios –así tiene que haber sido la vida en su tiempo, incluso la cotidiana (estoy pensando en estos momentos en el antiguo teatro de Argos, y una mariposa de un rojo profundo, aletea por encima del bloque de piedra, azulado por el cielo azul)».

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La soledad

El derecho a la soledad es uno de los más vulnerados en los tiempos que corren.

Por Martín Kohan.

María Sonia CristoffInclúyanme afuera, de María Sonia Cristoff, y El pez rojo, de Leonardo Sabbatella, son novelas de marcadas diferencias, fuera de que comparten la editorial (Mardulce) y el año de publicación (febrero de 2014 y junio de 2014, respectivamente). Podría decirse, incluso, que en algunos aspectos se oponen: la prosa fluida de Cristoff, deseosa de naturalidad y sutilmente relajada, contrasta con la tensión del fraseo de Sabbatella, que sigue en eso a su personaje, con dosis parejas de insistencia y de perturbación. Las historias que en estos libros se cuentan entran en contraste también: Mara, la protagonista del relato de Cristoff, deja su casa y se va, elige instalarse en un lugar ajeno, cambia de sitio para cambiar de vida; Víctor, en cambio, el protagonista del libro de Sabbatella, se aferra a su vida, a las cosas de siempre, se aboca a la reclusión: después de cerrar las ventanas pasa a correr las cortinas, después de correr las cortinas pasa a bajar las persianas, y por fin “decide que no volverá a salir a la calle”, se va a quedar metido en su casa de manera definitiva. A Mara, “si hay algo que no le interesa cultivar más es el estado de alerta”; la consigna de Víctor, por el contrario, es “permanecer alerta” todo el tiempo.

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En busca de la pobreza en la literatura

En Adiós al lenguaje, Jean Luc Godard construye una película que no puede definirse como literaria pero que sin dudas está dirigida por un lector.

Por Leonardo Sabbatella.

“En mi época, hacer cine era muy moderno”, confesaba Eric Rohmer durante una entrevista hacia el final de su carrera. Para Jean Luc Godard esa época aun no se extinguió. Adiós al lenguaje es al mismo tiempo un testamento fílmico y la muestra de que el director de Sin aliento sigue filmando películas radioactivas. Esta vez, se vale de una pareja de amantes, un perro que vagabundea (recuerda al burro de Bresson), un puñado de citas literarias y escenas enrarecidas, para entregar setenta minutos de un cine que fuerza sus límites.

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