El cenit, el laberinto y el tiempo

Una serie de iluminaciones se ordenan formando una constelación de sentidos que vinculan el Cuaderno VIII, de Mario Ortiz, con la serie «El tunel del tiempo» y los procedimientos de Paolo Santarcangeli, Umberto Eco y Robert Zemeckis. Christian Kupchick, Jorge Consiglio y Luis Sagasti acompañaron a Mario Ortiz en la presentación de Cuadernos de Lengua y Literatura en Bahía Blanca.

Por Christian Kupchik.

Es mi obligación confesar cierta debilidad por algunos nombres propios, patronímicos o topónimos. Una inevitable fascinación me inspira el sonido de Samarcanda, Turkestán o Purmamarca. Bahía Blanca, por supuesto, está en esta lista. Y nada tiene que ver con el vocativo, sino con el perfume de su musicalidad. Quizá todo se trata de eso, de nombres desconocidos y a la vez añorados. Al plantearse la posibilidad de participar en la presentación de los libros de Luis Sagasti y Mario Ortiz, dos enormes escritores a la vez que exquisitos ejemplares humanos, el enorme entusiasmo que dicho honor despertaba no me permitió pensar cuál de las dos obras me correspondería. El tema es que, más allá de reconocer tanto en Mario como en Luis universos particulares, una sensibilidad y una estética personal en cada uno de ellos, no podía evitar verlos sino como un Jano bifronte. Una suerte de Mario Sagortiz o Luis Ortigasti, capaces de fundir sus mundos. No. Sería un error. Hablaría del Cuaderno de Lengua y Literatura VIII, de Mario Ortiz.

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Órbitas de la poética

«En Maelstrom, como en muy pocos textos contemporáneos, se mezcla magistralmente una estética del parpadeo constante, que sin duda es deudora de las nuevas tecnologías». Jorge Consiglio, Mario Ortiz y Christian Kupchick acompañaron a Luis Sagasti en la presentación de Maelstrom en Bahía Blanca.

Por Jorge Consiglio.

En la novela Maelstrom se conjugan dos vertientes que ya son una marca (por apropiación, por el uso personal que hace de estos recursos) de la poética Sagasti. La primera es el empleo de un flujo narrativo sinuoso, lleno de esquinas y de potentes aristas, un flujo por el que se concilian opuestos, porque pervive en él una trasparencia absoluta —que, creo, está sostenida por un coloquialismo de fuerte verosimilitud— y, al mismo tiempo, una opacidad notable, porque, por lo general, lo más importante queda no dicho o, mejor, formulado a partir de una elipsis. En torno a esta primera vertiente de la poética Sagasti se estructuran dos de sus novelas: El canon de Leipzig y Los mares de la luna. La segunda vertiente se plantea con claridad en Bellas Artes. Allí el sentido —no el significado, el sentido— se abre a partir de la contigüidad de escenas que se organizan teniendo en cuenta un principio —llamémosle— lírico. Hay un corrimiento del orden ortodoxo, de la lógica argumental de la prosa. Lo que se pone en juego aquí es el contacto de nodos del relato que hacen sistema sin perder singularidad y autonomía. Se trata de un chispazo entre uno y otro, una discontinuidad, un hiato, un programado hilo de interrupciones. Y, justamente, en este punto se cifra la belleza de la novela. Esa fricción entre elementos del mismo orden pero emancipados de la totalidad hace que en el texto comience a circular una tensión de deseo que involucra al lector. Porque a partir de Barthes sabemos que: “es la intermitencia, como bien ha dicho el psicoanálisis, la que es erótica: la piel que centellea entre dos piezas (el pantalón y el pulóver), entre dos bordes (la camisa entreabierta, el guante y la manga); es ese centelleo el que seduce, o mejor: la puesta en escena de una aparición-desaparición”.

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Satélites y perros

«A diferencia del tratamiento que recibe en el policial, donde el enigma ya está dado y lo que el relato hace es desentrañarlo, acá lo interesante reside en el hecho de que el relato consiste en la composición de ese enigma». El texto que la autora de Inclúyanme afuera leyó en la presentació de Maelstrom, la nueva novela de Luis Sagasti que publica Eterna Cadencia Editora.

Por María Sonia Cristoff.

Mientras leía Maelstrom, debo haber levantado la vista de la novela –una novela que captura al lector, adelanto, con potencia de maelstrom- un par de veces, a lo sumo tres. Una de esas veces fue para ver si por casualidad, o por homenaje, Google había sido capaz de guardar un mail antiguo, un mail que Luis Sagasti me había mandado hace unos cinco años, cuando pasé unos meses en Leipzig. Ocurrió que de pronto, leyendo esta novela de resemblanza epistolar, estructurada a partir de una correspondencia virtual entre dos amigos –uno en viaje, otro en casa– en la que más de una vez se hace referencia a una catedral, me surgió una intriga absurda, fetichista, por encontrar ese mail en el que, mientras yo estaba de viaje, Luis hacía referencia a una catedral, la Thomaskirche más precisamente, porque había hecho de la biblioteca de esa iglesia una locación central de su primera novela, El canon de Leipzig. Increíblemente, el mail –-en realidad eran una serie– estaba todavía en mi bandeja de entrada, y en el primero Luis me pedía unas fotos. Quedaba ya entonces claro que no se trataba de un pedido de tipo documental-– hasta el último recodo de esa iglesia se ve en miles de páginas de internet; El canon de Leipzig ya estaba publicada hacía más de una década– sino más bien una invitación a sumarme a la deriva, a la proliferación. Sacando esas fotos yo volvía a leer pasajes de su novela, volvía a hacer un agregado, un comentario. Al releer ese mail me di cuenta de que algo de la obra de arte proliferante y colectiva que está en Maelstrom, la posibilidad de la serie infinita que esta novela postula estaba ya funcionado entonces.

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Este viernes se presenta Maelstrom, de Luis Sagasti

El autor de Bellas artes presenta su nueva novela este viernes, acompañado por Luis Chitarroni y María Sonia Cristoff.

Este viernes a las 19 se presenta en la librería (Honduras 5574, Palermo) la nueva novela de Luis Sagasti: Maelstrom. Del autor de Bellas artes llega este libro en el que, como en ese, pone a orbitar alrededor de una trama pequeños mundos a la velocidad de la luz. Acá podés leer la entrevista que hicimos, donde cuenta cómo lo escribió.

Lo acompañarán Luis Chitarroni y María Sonia Cristoff. La entrada es libre y gratuita, ¡los esperamos!

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"Está todo ahí, solo hay que mirar"

En la línea de Bellas artes, Luis Sagasti acaba de publicar Maelstrom (Eterna Cadencia Editora). Conversamos con él en Bahía Blanca acerca de su nueva novela.

Entrevista y fotos Valeria Tentoni.

En el cuento de Poe, Descenso al maeström, un viejo lleva a un joven a la cima de la montaña Helseggen, cerca de la costa de Noruega, para que vea el mar mientras le cuenta la historia del episodio de vértigo mortal que vivió. “Un fenómeno colosal de la naturaleza constituido por irregularidades en las corrientes, múltiples flujos capaces de generar poderosos remolinos que avanzan en un movimiento constante y veloz. Oscilaciones permanentes entre creación y destrucción”: así describe al maesltrom Zoé T. Vizcaíno, la artista mexicana citada en la nueva novela de Luis Sagasti.

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Maelstrom

Presentamos la primera novedad de marzo de Eterna Cadencia Editora: Maelstrom, de Luis Sagasti.

Maelstrom, de Luis Sagasti
176 págs. | ISBN 978-987-712-059-2 | 14 x 22 cm.

Un nuevo libro de Luis Sagasti en el que, como en Bellas Artes, vuelve a desplegar todo su ingenio y maestría de narrador.

Gustavo está en Santiago de Compostela investigando la repercusión de la Guerra Civil Española en Bahía Blanca, más precisamente, cómo se organizó allí la ayuda a los republicanos. En un paseo por el parque de la Alameda, un pequeño jardín de helechos, el Jardín de Andrómeda, y una placa con siete nombres despiertan su curiosidad. Que una ciudad tan católica le dedique un jardín a un personaje de la mitología griega le pareció algo raro. Los nombres en la placa le hicieron pensar en víctimas de la guerra, en republicanos, sobre todo porque eran de diferentes nacionalidades. Pero al parecer nadie sabe nada al respecto, ni siquiera el jardinero del lugar, cuyo nombre, llamativamente, es uno de los siete que figuran en la placa.

El narrador, a medida que recibe por mail los avances y detalles de la investigación de su amigo, va entrando con él en una espiral de intrigas e hipótesis que, a su vez, le disparan infinidad de asociaciones, que van desde la astronomía y los mitos griegos, hasta la obra de Julio Verne, Van Gogh o Hundertwasser y su Jardín de los muertos felices. Mientras, la acción se traslada del parque de la Alameda a un circo en el Gran Rosario y de allí a un grupo secreto en Temperley, como en un gran maelstrom que todo lo abarca. “¿No será la espiral la figura que aparece cuando no se piensa, cuando se gesta el vacío?”, se pregunta el narrador.

Luis Sagasti nació en Bahía Blanca en 1963. Es docente y crítico de arte. Ha publicado las novelas Los mares de la Luna (2006) y El canon de Leipzig (1999), y el ensayo Perdidos en el espacio (2011), además de cuentos y artículos en diversas revistas culturales. En 2010 obtuvo una beca de la Fundación Apexart Residency Program para una estadía en Nueva York que le permitió finalizar su libro Bellas artes (2011), publicado también por Eterna Cadencia.

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