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Posts Tagged ‘Nicolás Prividera’

El director de “M” y “Tierra de los padres”, autor de Restos de restos y El país del cine estuvo el MAMBA acompañando a Carlos Gamerro, que presentó su traducción de Hamlet (Interzona). Con una lectura irreverente pero profundamente lúcida de la tragedia shakespereana, Prividera, releyó la historia argentina reciente en clave hamletiana.

Por Nicolás Prividera.

Parafraseando a otro inglés en otra ocasión, podemos decir que Hamlet es “un enigma dentro de un misterio”. Según Harold Bloom, “no hay un ‘verdadero’ Hamlet como no hay un ‘verdadero’ Shakespeare: el personaje, como el escritor, es un vasto espejo en el que tenemos que vernos a nosotros mismos” (digamos, de paso, que la metáfora del espejo aparece de modo recurrente en boca del príncipe). Shakespeare y Hamlet son intercambiables, y no solo porque –como dice Bloom– es el único personaje que hubiera podido escribir su propia obra: Hamlet es la pieza en que más trabajó Shakespeare, y fue a la vez su creación más famosa y versionada (basta ver los diversos Hamlets que dio el cine, de Asta Nielsen a Kenneth Branagh). De ahí que Carl Schmitt pueda haber afirmado que “la condición mítica de la figura de Hamlet se conserva en la inagotable abundancia de las nuevas interpretaciones y de las nuevas posibilidades de interpretación”.

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La moda de los libros de cine llegó para quedarse.

Por Patricio Zunini.

libros de cine

Es cada vez más notorio el espacio que ganaron los libros de cine. En una recorrida por las mesas de novedades se destacan, entre nuevos títulos y reediciones, textos de Truffaut, Lotte Eisner, Herzog (por cincuenta mil), Harun Farocki, Kluge, Waters. ¿Cuáles son las razones de este auge? El crítico Nicolás Prividera, autor de El país del cine (Los Ríos) propone una respuesta tan sencilla como contundente: “Hay un público cinéfilo que lee: había que juntar las dos cosas”.

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Nicolás Prividera compila en El país del cine (Ed. Los Ríos) los artículos sobre el Nuevo Cine Argentino de los noventa: «Sería algo así como un nuevo cine al cubo», dice Eduardo Russo, autor del prólogo del volumen, «a pesar de las insistentes fantasías de autoengendramiento o renuncias y torsiones en cuanto a legados, linajes o deudas que le atañen, acordes a ese deseo de ruptura que bien puede ser un anhelo fundacional como la aspiración a una permanencia fuera de la historia, como cosa que no es lo suyo.»

Por Eduardo Russo.

elpaisdelcinNicolás Prividera es un caso realmente infrecuente en el cine argentino: en su actividad se hacen complementarios, incluso por momentos indiscernibles, los actos de escritura crítica y realización. Ambos forman parte de un movimiento de interrogación y planteo sobre su práctica, con reenvíos y cruces reiterados entre página y pantalla, cuyo alcance es a la vez conceptual y creador. El origen múltiple de los textos no hace obstáculo para que a través de ellos se vaya tramando un cuerpo coherente, una configuración que insiste en el mismo título que formula este libro: el recorrido traza no una historia social, sino una interrogación a la vez histórica y política sobre el Nuevo Cine Argentino.

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