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Posts Tagged ‘Ricardo Piglia’

Zapping

Los escritores a la pantalla: un zapping por la caja boba, cuando se convierte en smart TV.

Por Valeria Tentoni.

Stephen King invitado al programa The Late Late Show, con Craig Ferguson. “Leí bastante a Lovecraft en una época, a Poe, pero los tipos que realmente me influenciaron fueron los escritores californianos: Ray Bradbury y Richard Matheson, que escribió Soy leyenda“, cuenta, al ser consultado por sus lecturas. “¿Sacás toda tu oscuridad en tu trabajo?”, le pregunta Ferguson a un King vestido con jean y remera, sonriente y amoroso. “No. De hecho, soy el tipo más normal del mundo”, responde. Y pone cara de freak. “La verdad es que no tengo idea de dónde viene todo esto”.

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Invitado a participar del número homenaje a Ricardo Piglia de la revista mexicana “El pez banana” (de próxima aparición en la Argentina), el crítico y escritor Antonio Jiménez Morato aborda un perfil inexplorado del autor de Respiración artificial.

Por Antonio Jiménez Morato.

ricardo piglia

En todo escritor se esconde en potencia un terrorista.
Ricardo Piglia, Los diarios de Emilio Renzi

Se ha convertido en un lugar común, casi me atrevería a decir que un cliché, decir que la singularidad de la obra de Piglia pasa por su fusión de narrativa y ensayo, o, más concretamente, por la introducción de la crítica, del diálogo razonado con la tradición y el contexto, dentro de la ficción. Puede que, pese a ser una generalización que desatiende a parte de su producción, pienso sobre todo en Plata quemada, no creo que esté alejada de la realidad. Quizás sea, eso, sí, una percepción demasiado epidérmica. Uno de sus más perspicaces lectores, su amigo Juan José Saer, lo entendió perfectamente y, en un artículo que publicó en la Folha de São Paulo y ha sido varias veces recuperado, señala que la “diferencia” del enfoque de Piglia, habla de Respiración artificial pero puede aplicarse a toda su producción, es que no hace de la Historia un objeto de representación sino un tema. Creo que lo afilado de la interpretación de Saer no ha sido bien atendido. No se trata solo de que Piglia fusione la narración con el ensayo, o, dicho de otro modo, de que al hacerlo aúne dos tradiciones: la griega del pensamiento a través de conceptos y la semítica del saber ejemplarizado en narraciones, sino de que se da cuenta de que la Historia es un género literario, ficcional, y debe ser atacado mediante armas críticas, como cualquier otro texto de creación. Así, el ya mencionado cliché sobre Piglia de que en él la crítica se impone sobre la ficción es una lectura muy superficial: nuestra realidad está construida sobre ficciones, relatos, y la única herramienta que hemos desarrollado para analizar las narraciones es la crítica, en concreto la teoría que comenzaron a vertebrar los formalistas rusos que son para Piglia, por eso, los referentes constantes de su enfoque.

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“Este libro es demasiado bueno”, dijo el poeta, traductor y editor del sello Kriller71, antes de enviarnos desde Barcelona sus citas de Prisión perpetua, de Ricardo Piglia.

Selección de Aníbal Cristobo.

Piglia“Una vez mi padre me dio un consejo que nunca pude olvidar: ‘¡También los paranoicos tienen enemigos!'”

*

“Narrar, decía mi padre, es como jugar al póquer, todo el secreto consiste en parecer mentiroso cuando se está diciendo la verdad”.

*

“Si la literatura no existiera esta sociedad no se molestaría en inventarla. Se inventarían las cátedras de literatura y las páginas de crítica de los periódicos y las editoriales y los cocktails literarios y las revistas de cultura y las becas de investigación, pero no la práctica arcaica, precaria, antieconómica que sostiene la literatura”.

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Incluido en las conversaciones incluidas en La forma inicial. Conversaciones en Princeton (Eterna Cadencia Editora), en este pasaje Ricardo Piglia diserta sobre la relevancia de los comienzos de los relatos junto a los alumnos de Arcadio Díaz Quiñones en la Universidad de Princeton (Abril de 1998).

Por Ricardo Piglia.

Tapa La forma inicial-ALTA

¿Qué quiere decir tomar la palabra? Ese es un momento social siempre delicado y extraño. ¿Qué quiere decir pasar del silencio a la voz, qué quiere decir socialmente y qué tipo de protocolos son necesarios para que esa función sea posible?

Ese sería el punto. Entonces hay, a veces, maniobras dilatorias, postergaciones, partidas falsas, aprontes: prólogos, dedicatorias, epígrafes, marcos, el comienzo siempre parece remitir a una espera. Habría entonces una estrategia verbal ligada a la acción, al acto mismo de empezar a hablar, de modo que uno podría ver en ese punto del incipit, en el tropo del comienzo, la forma que toma en literatura el momento en que el sujeto va a hablar. Le agregaría a esto que yo veo el problema de los comienzos ligado al problema de los géneros, en el sentido de que los géneros me parece que son, por un lado, el marco, que es una de las fórmulas del comienzo de los textos y, por otro lado, una forma de conjugar la acción con la estabilidad.

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La serie del recienvenido, que dirige Ricardo Piglia para Fondo de Cultura Económica, publica este mes el volumen de Cuentos completos, de Ezequiel Martínez Estrada. Presentamos aquí el prólogo de Piglia que acompaña la edición: “Su estilo consiste en buscar un acontecimiento cotidiano, un detalle casual o una metáfora común y transformarlos en un universo denso e imposible”, dice.

Por Ricardo Piglia.

cuentos completosImagino que la extraordinaria calidad de estos cuentos es lo que explica su lugar secundario —y casi invisible— en la narrativa argentina actual. Son demasiado buenos y por eso no encuentran su lugar. Historias de un pesimismo puro, tienen un aire trágico que las aleja de la poética lúdica y exhibicionista que domina nuestra literatura desde Borges y Cortázar. Los relatos sin salida pero serenos de Ezequiel Martínez Estrada acumulan bíblicamente desgracias y desdichas en una sucesión irónica de catástrofes, grotescas y un poco cómicas, a la manera de Flannery O’Connor o de Thomas Bernhard. ¿Cómo entender, entonces, la colocación lateral de estos textos en el escenario de nuestra cultura letrada?

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ricardo piglia
Ricardo Piglia en Eterna Cadencia. Foto: Vito Rivelli.

Desde Eterna Cadencia Editora, queremos compartir con ustedes la enorme alegría de contar entre nuestros autores a Ricardo Piglia. Durante 2015 y 2016 publicaremos los ensayos La forma inicial y El escritor como profesor. Las tres vanguardias.

La reconocida trayectoria de Ricardo Piglia como narrador, crítico y profesor incluye títulos como Respiración artificial, Prisión perpetua, La ciudad ausente, Crítica y ficción, Formas breves, entre otros textos fundamentales que han transformado la manera de leer y pensar la literatura.

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Leer con ganas de vivir.

Por Luciano Lamberti.

A veces pienso con algo de tristeza en todos esos libros que no voy a leer, que superan con creces a los que leí y que todavía me esperan, en algún lugar del futuro, como promesas resplandecientes. Todavía no leí, por ejemplo, Guerra y Paz de Tolstoi, aunque tengo un ejemplar a mano y en cualquier momento le hinco el diente (habría que hacer una historia de los libros postergados). También tengo un par de Dostoievski, que –sospecho– es un escritor que se lee en la adolescencia y después solo se recuerda. La obra de Jane Austen, por nombrar a otro clásico, espera por mí, y estoy feliz de que así sea.

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