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Archive for 30 abril 2015

Entrevista a Fabio Morábito, autor de La lenta furia, Grieta de fatiga y La vida ordenada, todos publicados por Eterna Cadencia Editora. “Siempre me ha parecido el preámbulo para una mala literatura cuando el autor necesita de sus historias para resolver algún conflicto propio”, dice.

Por Patricio Zunini. Foto: Hebert Camacho.

fabio morabito

¿En qué momento Morábito cruzó el umbral de los consagrados? ¿Fue con La lenta furia, fue con Grieta de fatiga, con La vida ordenada? ¿Fue ya con Lotes baldíos, su primer libro de poesía, o con el multipremiado La ola que regresa? Lo cierto es que este escritor de vida trashumante —nacimiento en Alejandría, infancia en Milán, adultez en el DF— y visitante de géneros diversos —narrador, poeta, ensayista, traductor— es una de las voces más relevantes de México y un referente de la literatura de América latina. Morábito, que mantiene vínculos estrechos con Buenos Aires, llega esta vez dentro del contingente de autores que participan en el homenaje a la ciudad de México en el marco de la Feria del Libro. Llega con un nuevo libro, al que, con mordacidad, llamó El idioma materno, que incluye textos inéditos junto con las columnas que publicó en la Revista Ñ. En esta entrevista, lejos de una pose escandalizante pero tampoco beatífica, Morábito habla de la forma en que entiende la literatura.

En la mayoría de tus cuentos y poemas hay una sensación de inminencia. Quería que comenzáramos hablando de eso.

—No hay historia, por más filosófica o psicológica que sea su temple, que no introduzca un mínimo de suspenso o de enigma que hay que resolver. Toda historia se fundamenta en eso. Hay algo que va a pasar o que ya pasó y cuyo misterio hay que esclarecer. Esa es la fuerza dramática que puede atrapar al lector, sin ella no sería concebible que nos contáramos historias. En ese sentido no creo ser nada original.

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Pyramiden fue diseñada por el stalinismo como ese lugar perfecto en donde no existía el dinero y se podía vivir de un modo distinto en relación a los controles y la represión de las grandes ciudades soviéticas.

Por Hernán Ronsino.

pyramiden

“Abandonados a sí mismos, artistas y escritores deben hoy en día crear simultáneamente texto y contexto, mito y crítica del mito, utopía y derrumbe de la utopía” dice Boris Groys en una cita que abre el epílogo de Pyramiden: retrato de una utopía abandonada. Kjartan Fløgstad es un escritor noruego que tiene publicadas varias novelas, algunas traducidas al español, Gran Manila, por ejemplo, y a principios del siglo XXI decide emprender un viaje y retratar en una crónica –siguiendo casi ese mandato de la cita de Groys– el estado de una ciudad. Una ciudad minera que fue una de las perlas del modelo soviético. La ciudad se llama Pyramiden y se encuentra en la isla noruega de Svalbard, en la latitud 79 grados Norte.

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Luego de Calles y otros relatos, Eterna Cadencia Editora publica el segundo libro de Stephen Dixon: Ventanas y otros relatos, que se presenta con este prólogo de Eduardo Berti.

Por Eduardo Berti.

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Stephen Dixon tenía 40 años de edad cuando dio a conocer, en 1976, su primer libro de cuentos: No Relief. Trece años antes había publicado por primera vez un cuento (“The Chess House”) en la revista The Paris Review. Pero ya a finales de la década de 1950, mientras trabajaba como periodista en Washington D.C., había escrito relatos como “The Chocolate Sampler” o “Meet the Natives” o “Shoelaces”. Desde aquellos inicios hasta hoy, Dixon publicó una quincena de libros de relatos (sin mencionar los que incluyen relatos interconectados o incrustados en una trama mayor) que lo convirtieron en uno de los cuentistas estadounidenses más destacados y originales de los últimos tiempos.

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La escritora francesa Maylis de Kerangal habla de su novela Reparar a los vivos (Anagrama).

Por Patricio Zunini.

¿Todo es material de narración? ¿Puede ser un tema literario el construir un puente o seguir el procedimiento establecido para la ablación de órganos? Maylis de Kerangal (Toulon, Francia; 1967) dirá, sin dudas, que sí: la autora de Nacimiento de un puente y Reparar a los vivos, ambas publicadas en español por Anagrama pero sólo la segunda llegó a la Argentina, está convencida de que “cualquier tema tiene una dignidad literaria”:

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Espacio Agüero queda en Santa Fe 2911 3º F, esquina Agüero. Teléfono: 4821-8555 (desde las 18.00). [Informes]

instructoresaguero
Patricia Suárez, Osvaldo Aguirre y Luciano Lamberti dan talleres en mayo.

Laboratorio de poesía. Taller de lectura y escritura
Coordina: Osvaldo Aguirre | Los lunes 4, 11 y 18 de mayo y el 1 de junio a las 19.
Un poema es un objeto. ¿Cuáles son los secretos de su construcción? ¿Qué piezas lo componen y qué tipo de trabajo realiza el escritor? ¿En base a qué elecciones se ubica la escritura en el contexto de su presente y en el marco de las obras del pasado? ¿Qué posibilidades se abren y qué líneas se cierran en la poesía argentina a partir de las transformaciones del canon y del medio editorial en los años 90? Laboratorio de poesía propone un curso intensivo destinado tanto a quienes ya escriben como a los que desean iniciarse. El trabajo estará focalizado en los textos de los participantes y en la discusión de ensayos y poemas que permitan situar los ejes de la discusión actual. Un back up de ideas y puntos de referencia para la escritura actual de poesía. [Informes]

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Cómo hace una editorial pequeña para intervenir culturalmente y encontrar estabilidad económica. Preocupaciones que se trataron en el tercer encuentro del ciclo “El mercado del libro 2015”.

editores

Cerrando el ciclo de charlas con editores “El mercado del libro 2015”, Damián Ríos (Blatt & Ríos), Andrés Beláustegui (Páprika) y Hernán Vanoli (Momofuku) compartieron sus experiencias sobre los proyectos independientes que llevan adelante. Aquí la desgrabación de la mesa.

Nacho Damiano: Muchas gracias a los tres por venir y muchas gracias a los que vinieron a escuchar la charla. Hay una frase, ya famosa, que dice que “Desde un punto de vista estricto, editar consiste en convertir un texto en un libro”. Me gustaría saber cómo es ese proceso que va desde que deciden que un texto tiene lo necesario para ser editado hasta que finalmente logran “crear” el artefacto libro.

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“Los libros nos marcan por su carácter profético”. La autora de No sé si casarme o comprarme un perro, también editora en Planeta, elige los libros más importantes de su biblioteca.

Foto: Alejandra López.

paula pérez
Paula Pérez Alonso es la autora de No sé si casarme o comprarme un perro, El agua en el agua y Frágil. Trabaja como editora en Planeta. “Estos son mis 10 imprescindibles, aunque la lista es provisoria; puede cambiar el mes que viene. No es jerárquica ni cronológica. Los libros nos marcan por su carácter profético, relatan hechos angélicos anteriores. Cito 10 libros que atraviesan la oscuridad de un presente; sitio imposible de percibir”, dice, antes de entregar la lista:

  • Les fleurs du mal, Charles Baudelaire
  • Trilce, César Vallejo
  • Alicia en el país de las maravillas y A través del espejo, Lewis Carroll
  • Ficciones, Jorge Luis Borges
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Nothomb es más una artista conceptual que una escritora: si no leemos la solapa de sus libros, si no conocemos algo de su vida, su encanto disminuye. Es lo que pasa con el arte conceptual: necesita de una guía de lectura.

Por Luciano Lamberti.

Cada tanto me leo “una de Amelie Nothomb”, como cada tanto me leo “una de César Aira” (*). Son cortas, son rápidas, son graciosas. En todas, publicadas siempre por Anagrama, aparece la autora en la tapa, con diferentes disfraces y edades, lo que marca un proyecto estético que va desde la más pura autobiografía (sobre un libro suyo dice en una entrevista: “No tiene elementos autobiográficos, es pura autobiografía”) a la más pura invención de personajes siempre desfasados y crueles. Nothomb publica religiosamente un libro por año, algunos muy cortos, otros más largos (aunque nunca muy largos), todos disfrutables en el sentido más simple de la palabra.

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Autogestar II

“Que las cosas gastadas se reemplacen por objetos inútiles / o por nada”. Osvaldo Vigna en la segunda entrega de la serie de poesía y autogestión. 

Selección de Sebastián Goyeneche. Foto Marcelo Rossi.

Osvaldo Vigna (foto Marcelo Rossi)

La primera vez que lo vi a Osvaldo Vigna fue irrumpiendo en el set de Much Music, en un programa de la tarde, a mediados de 2001. Entró con unos lentes de esos que tienen linternitas y se puso a gritar “¡¡SOY EL PEZ, SOY EL PEZ!!” delante de dos conductores jóvenes absolutamente atónitos. Promocionaba un evento multiartístico al cual asistí y, teniendo 14 años, sin dudas, fue una de las experiencias que me hicieron elegir el camino de la poesía.

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Carlos Ríos, autor de Lisiana Cuaderno de campo, entre otros, elige sus cinco citas favoritas de El viaje de Juan Manuel Torres. Lo presenta como a “un escritor mexicano apasionado del cine que anduvo por Polonia cuando Manuel Puig estaba en Italia. Un escritor perdido, incluso para muchos lectores mexicanos”.

Selección de Carlos Ríos.

Ríos subraya a Torres

“Hace días que no llueve es una frase que se repite a menudo en lo que escribo. Es como si estuviera siempre a la espera de que el cielo se desplomase; como si desease que el cielo hiciese pedazos la tierra; como si la destrucción fuese mi último recurso, mi última apelación”. (más…)

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En qué consiste el éxito para un escritor.

Por Virgina Cosin.

Levanto el celular de la mesa y abro el Facebook. Hago clik en un link y leo una nota en la que el autor se pregunta qué es leer bien. Dice cosas con las que estoy de acuerdo, pero me hace dudar de mi propia técnica de lectura. La verdad es que ni siquiera tengo una técnica. Carezco de armazón conceptual. En todo caso, tengo un traje hecho de retazos, un patchwork autodidacta. Mis afinidades electivas están definidas por, quizás, las más espurias razones: leo con placer aquello que me lee. Es un placer auto erótico. Tampoco tengo una técnica de escritura. Podría decir, junto con Clarice Lispector, que creo ser más intuitiva que inteligente y que no soy escritora salvo, tal vez, cuando estoy escribiendo.

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Ranking semanal

La nouvelle de Samanta Schweblin fue lo más llevado de la semana.

libros

Tras algunas semanas sin estar en la librería, Distancia de rescate, de Samanta Schweblin, volvió a la mesa de novedades y fue lo más llevado de la semana. Todavía hay ejemplares, pero quienes lo estaban esperando no se dejen estar. La lista de tres primeros se completa con También esto pasará, el bestseller de Milena Busquets, y un abonado ya a este ranking: el exquisito Del caminar sobre hielo, de Werner Herzog.

Semana grata también para los libros de la editorial: de haberlos tenido en cuenta para el armado del ranking, cuatro títulos estarían entre los diez primeros (Barón Biza, Julián López, Matías Capelli y Stephen Dixon).

Sin más, estos son los diez libros más vendidos de la semana:

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Lecturas internacionales

Los martes 5 y 12 de mayo, leen escritores de México, España y Argentina en la librería.

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Un miniciclo de lecturas en vivo con la presencia de escritores llegados de México, España y Argentina:

  • El martes 5 de mayo a las 19, participan el mexicano Daniel Saldaña París (En medio de extrañas víctimas), Eduardo Hojman, escritor, crítico y editor argentino residente en España, y la porteñísima Tatiana Goransky (Quién mató a la cantante de jazz).
  • Una semana después, leen los mexicanos Eloy Urroz (La mujer del novelista), Alberto Chimal (La torre y los esclavos), junto a la escritora bahiense y habitual colaboradora de este blog, Valeria Tentoni (Antitierra).

Con entrada libre.

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La editorial Libros del Zorro Rojo recibió el Bologna Prize best publisher of The year 2015 en la Feria de Bolonia.

Por Coni Salgado (desde Italia).

bologna

Todos fuimos, alguna vez, el patito feo. Cuando Hans Christian Andersen escribió aquel cuento no imaginó que en esa historia se reflejaría la mayoría de los lectores del universo.

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Muerte y alegoría

Siguiendo con la muestra de autores jóvenes menores de 30 años, Mariano Vespa presenta a Damián Tullio autor de Algo que nunca le conté a nadie (Tenemos las máquinas).

Por Mariano Vespa.

1.

En uno de los pasajes de Algo que nunca le conté a nadie (Tenemos las máquinas, 2012), Damián Tullio escribe: “Es increíble lo que uno hace para no saber”. La cita se entrelaza con aquella pregunta que Pablo Ramos les hace a sus alumnos ni bien comienzan su taller: “¿Qué fingís no saber?”

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Entrevistamos a la escritora boliviana Liliana Colanzi por La ola (Editorial Montacerdos), libro en el que reúne siete historias sobre “cosas terribles y maravillosas”, enhebradas por la posibilidad de lo sobrenatural.

Por Valeria Tentoni. Foto Lourdes Plata.

Liliana Colanzi

Colanzi nació en 1981 en Santa Cruz de la Sierra, en lo que era conocido como las llanuras del Grigotá, bautizado así por el pueblo de los Chané. Ese lugar conserva una larga prehistoria de éxodo y resistencia, dos movimientos que también pueden advertirse en los relatos de La ola: sus historias parecen estirarse hacia fuera y hacia dentro de Bolivia a la vez. Allí, reza la contratapa del ejemplar, “conviven lo rural con lo urbano, lo indígena con lo mestizo, la abundancia con la miseria, lo sobrenatural con lo profano”. (más…)

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Las actividades en las que participan los autores publicados por Eterna Cadencia Editora.

Los invitamos a visitar el stand 1920 del pabellón amarillo donde compartimos el espacio de los Siete Logos con Adriana Hidalgo, Mardulce, Katz, Caja Negra, Beatriz Viterbo y Entropía.

Además, durante las tres semanas de la feria del libro, estas son algunas de las muchas actividades en donde participan los escritores publicados por Eterna Cadencia Editora:

Firma de ejemplares en el stand:

  • Federico Falco, autor de 222 patitos, firma hoy, viernes 24 de abril, a las 20.
  • Martín Kohan, autor del ensayo El país de la guerra, el miércoles 29 a las 20.

*

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El examen

Incluido como bonus track en El caos, recientemente reeditado por La Bestia Equilátera, “El examen” encuentra el rumbo para, partiendo desde el costumbrismo, llegar hacia un fantástico pícaro.

Un cuento de J. Rodolfo Wilcock.

elcaosSebastián Cornet recibió las pruebas de su primer libro de versos. Abrió el sobre con impaciencia, admiró algunas páginas, y comenzó a corregirlas. En la página 32, en el poema titulado “El Ídolo de Aire”, advirtió que habían sustituido la tercera línea por estas palabras: Orán la frente y desolado el pelo. Asombrado, supuso que el error era demasiado extraño para no ser natural; lo corrigió, terminó de revisar el libro, que se llamaba Los Álamos Dorados, y retomó la antología de Federico de Onís, abriéndola en la página dedicada a Francisco López Merino.

Cornet preparaba un examen de Literatura Argentina. Con más precisión: el examen correspondiente a un curso especializado sobre Literatura Argentina Contemporánea, y el último de su carrera en la Facultad de Filosofía y Letras.

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Inframince (Lo infraleve)

Variaciones de César Aira.

Por Antonio Jiménez Morato.

«todo lo que he pensado en términos de organización de mi vida ha estado en función de Duchamp»
César Aira, Duchamp en México
 
«el logro último de la literatura es hacer resonar de algún modo el contenido en la forma»
César Aira, Varamo

Aunque publicó su primer libro en 1975, la seminal y hoy casi inhallable novela Moreira, la carrera «editorial» de César Aira alcanza su velocidad de crucero en 1990, con la publicación de su séptimo libro, una novela que dialoga con El limonero real de Juan José Saer y que publicó bajo el título de Los fantasmas. En los veinticinco años que han pasado desde entonces, Aira ha publicado ochenta y tres libros (posiblemente en este mismo momento la cifra está aumentado y todavía no lo sabemos), lo que ha generado uno de los mitos que siempre han rodeado su escritura: el de ser extraordinariamente prolífico. Él siempre ha desmentido esa idea, al señalar que apenas escribe una página diaria. Aunque, eso sí, no se permite ningún día libre, se encuentre donde se encuentre. Además se excusa siempre en que sus libros son muy breves, lo que serviría para explicar esa abultada cantidad de títulos. En esa paradoja de publicar muchos títulos aunque tengan pocas páginas, algunos años han aparecidos más de cinco títulos, pero hacerlo escribiendo poco a poco, tan sólo una página diaria, hay que leer algo más que una broma o una muestra de falsa modestia. Es más, puede afirmarse de que se trata de un proyecto estético. Uno mucho más sólido y meditado de lo que pudiera parecer a primera vista. Aún así, sus detractores no han tenido en esbozar un extendido cliché sobre su obra: la supuesta similitud entre esos libros que, según dicha crítica reticente, los hacen perfectamente intercambiables. Replicando (¿repicando?) el lugar común sobre las iglesias, ya transformado en chiste, parecen decir: «leído uno, leídos todos»; y con ese «ingenioso» modo de despreciar al autor y su obra parecieran quedarse satisfechos.

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Taxi

El día y la noche como metáfora de lo que se muestra y se oculta es un clisé.

Por Valeria Meiller.

New York, 23 de Marzo de 2015

Caminamos –es casi medianoche y a primera vista la ciudad parece dormida, salvo por el vapor que siempre asciende de las alcantarillas y los taxis amarillos que dejamos pasar mientras termino de fumar.

—¿Este? —me pregunta.

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