Inés Garland habla de su libro de cuentos La arquitectura del océano (Alfaguara): “Víctima-victimario o amo-esclavo es una dialéctica que trabajo mucho”, dice.
Por Patricio Zunini.
«Hay un aparato que se llama ecosonda. Emite un sonido que baja —hace un gesto con la mano, el índice y el pulgar unidos por las puntas.— Pip, pip, pip —desciende su mano en el aire frente a mí.— El sonido baja y cuando se choca con algo, el fondo, una roca, el borde de la costa, devuelve un eco —su mano empieza a ascender ahora.— Pip, pip, pip. Ese eco marca la profundidad —no deja de mirarme.— La arquitectura del océano. Creo que eso hace el ecosonda es lo que hacen los otros en nuestra vida.» Con la convicción que la literatura puede dar un sentido, una dirección a la vida, Inés Garland reúne dieciséis historias breves en La arquitectura del océano (Alfaguara) en las que, como explorando con una ecosonda, intenta descubrir qué es aquello que anuda las relaciones amorosas de los personajes.
En esta entrevista Inés Garland habla de su nuevo libro, de cómo entiende la literatura y de los aportes que la traducción (recientemente tradujo Ni quiero ni puedo, de Lydia Davis) le da a sus propios textos.
Veintisiete de abril
Mi obra comprende un vasto libro semejante al de Proust, excepto por el hecho de que mis recuerdos están escritos sobre la marcha, y no, mucho después, en un lecho de enfermo. Las objeciones de mis primeros editores me impidieron usar en cada obra los mismos nombres para los personajes. En el camino, Los subterráneos, Los vagabundos del Dharma, Doctor Sax, Maggie Cassidy, Tristessa, Ángeles de desolación, Visiones de Cody, y todos los demás, incluyendo este libro, Big Sur, no son sino capítulos de la obra total que llamo La leyenda de Duluoz. Tengo la intención de recopilar en mi vejez toda mi obra y reinsertar mi panteón de nombres uniformes, dejar una enorme biblioteca repleta de libros, y morir feliz. La totalidad conforma una comedia colosal, vista con los ojos del pobre Ti Jean (yo mismo), conocido también como Jack Duluoz; el mundo de la acción furiosa y de la demencia y también de la mansa dulzura visto a través de la cerradura de su ojo.
Publicado en forma póstuma como regalo de sus hijos para el que hubiera sido su cumpleaños número 80, Tinieblas para mirar (Alfaguara) es el primer libro de cuentos de Tomás Eloy Martínez. El volumen incluye 14 relatos, buena parte de ellos inéditos, encontrados en una carpeta de su computadora, junto con otros que salieron en diferentes medios pero aquí en versiones corregidas —en algunos casos, trabajados durante cinco décadas. En estos cuentos se ven los diferentes intereses que Martínez desarrolló en toda su obra: la política y, sobre todo, el peronismo, la religión, la memoria, el cruce de géneros, la relación con escritores del boom como Carlos Fuentes o Gabriel García Márquez, la muerte, el exilio.
La presencia de Thomas Piketty (Francia, 1971) en Buenos Aires sin dudas empujó a los clientes de la librería a conseguir su libro. El profesor de la École d’Économie de París participó en una conferencia en la Fundación OSDE donde presentó El capital en el siglo XXI (FCE), un ensayo de 600 páginas en el que, a partir del estudio de la situación actual del capitalismo, anticipa un siglo de mayor desigualdad, ya que los debates sobre la distribución de la riqueza se han alimentado sobre todo de grandes prejuicios y de muy pocos datos: frente a un análisis poco riguroso, no se puede considerar cómo se acumula el patrimonio, qué consecuencias sociales tiene ese proceso y qué pueden hacer los Estados para enfrentarlo.
Eterna Cadencia 